Амадей – краткое содержание пьесы Шаффера (сюжет произведения)

Краткое содержание: Амадей

События, которые вспоминает Сальери, происходят в конце XVIIIвека. А само действие имеет место в Вене в первой четверти XIXвека.
Пожилой человек, отвернувшись от аудитории, сидит на сцене в кресле для инвалидов. Жители Вены возбуждённо шепчут друг другу о том, что Сальери – убийца. Никто не может понять, почему же Сальери решил открыть свою тайну именно сейчас, ведь Моцарта уже нет в живых более тридцати лет. Сальери отказываются верить, так как думают, что он сходит с ума. Сальери поднимается со своего кресла и начинает исповедь.

Он просит простить его за то, что всегда испытывал огромную тягу к сладкому. К тому же, Сальери желал стать знаменитым. Он создавал музыку, и просил Господа помочь ему в этом деле. Ради этого Сальери до конца жизни обещал служить Богу и вести жизнь праведника. По-видимому, Бог услышал молитвы, потому что на следующий день Сальери отвезли в Вену, где он получил возможность заниматься музыкой. Сальери был рад, что Бог пошёл ему на встречу. Однако вскоре в Европе становится известным безумно талантливый мальчик Вольфганг Амадей Моцарт. Сальери решает выступить со своим последним сочинением «Смерть Моцарта, или виноват ли я». Вдруг он снимает с себя халат, и превращается в юношу в красивой одежде конца XVIIIвека. Начинает играть квартет Сальери.

Когда Сальери был 31 год, он был очень известным композитором. Мужчина хранил верность супруге, несмотря на то, что любил свою ученицу по имени Катарина Кавальери. Он не забывает о том, что должен подчиняться воле Господа. Мечта Сальери – быть обер-капельмейстером. Однажды к ним в город собирается приехать Моцарт. Император желает поставить национальную оперу и приказывает директору императорской оперы Орсини-Розенбергу организовать немецкую комическую оперу. Сальери рассторен, так как считает, что итальянская опера теперь будет забыта; он желает увидеться с Моцартом. Во время приёма баронессы Вальштатен Сальери уединяется в библиотеке для того, чтобы насладиться сладостями. Но тут прибегают Констанция Вебер и Моцарт, они изображают мышь и кота. Моцарт начинает вести себя крайне вульгарно: он делает Констанции недвусмысленные предложения, не замечая Сальери.

Сальери поражён таким поведением Моцарта. Однако во время его выступления становится понятно, что Моцарт – истинный гений. Он слышит в музыке Моцарта божественное начало, и просит Бога вселить в него тот же талант. Он изучает все работы Моцарта, и все произведения трогают Сальери до глубины души. Он счастлив, что создана серенада, которая является настоящей удачей. У самого императора Сальери просит разрешения сыграть марш для Моцарта в Шенбруннском дворце. Во время того, как играет марш, император знакомит двух музыкантов. Моцарт сообщает, что первый акт для национальной оперы уже придуман. Это история любви, происходящая в серале, не имеющая никаких признаков непристойности. Основную партию должна петь Катарина Кавальери. Моцарт говорит Сальери спасибо за марш и начинает играть его сам, постепенно добываля вариации и переходя к теме марша из «Женитьбы Фигаро» – «Мальчик резвый, кудрявый, влюблённый». Моцарт наносит удар по самолюбию Сальери, сам того не замечая. Сальери решает опозорить гениального музыканта при помощи трагической пьесы.

Когда Сальери увидел Катарину в «Похищении из сераля», он сразу догадался, что у девушки есть связь с Моцартом. Музыканта поглощает чувство ревности. Император не испытывает особого восторга от оперы, потому что он считает, что нот в ней больше, чем нужно. Моцарт доказывает обратное. Затем Моцарт говорит о Констанции Вебер как о своей невесте, а о Сальери – как о друге. Сальери мечтает отомстить Моцарту за то, что тот грязно приставал к Катарине, а также отнять Констанцию.

Затем Моцарт всё же женится на Констанции. Но их жизнь далеко не идеальная, так как у Моцарта немного учеников, но врагов хватает. Музыкант оскорбляет итальянскую музыку и самого императора, грубит придворным. Моцарта не избирают в качестве учителя для принцессы Елизаветы. Однажды Констанция встречает Сальери на балу и просит помочь Моцарту получить работу. Сальери зовёт девушку к себе для того, чтобы ознакомиться с работами Моцарта. Когда та приходит, Сальери соглашается помочь в случае хорошего отношения девушки. Констанция отказывается. Сальери ужасно стыдно, но он утешает себя тем, что до такого состояния его довёл Моцарт. Музыкант слушает партитуры Моцарта и понимает, что в них нет ошибок. Сальери осознаёт, что Моцарт берёт музыку из головы. Когда слышится тема из Мессы, Сальери приходит в восторг. Он перестаёт верить Богу, так помогавшему Моцарту. Сальери не понимает, чем Моцарт это заслужил. Сальери решает пойти против Господа, мстя Моцарту.

Однажды к Сальери приходит Констанция и даёт согласие на его предложение. Но Сальери не поддаётся соблазну, так он твёрдо решил идти против Бога. Он перестаёт вести деятельность в благотворительных комитетах, а также соблазняет Катарину. Императору он советует взять учителем для Елизаветы не слишком талантливого музыканта. Сальери говорит императору, что Моцарта нельзя близко допускать к молодым девушкам. Наивный Моцарт по-прежнему считает музыканта другом. 1784 и 1785 годы для Сальери удачны: он пользуется гораздо большим успехом, нежели Моцарт. Публика любит о Моцарта, но быстро забывает о его великих произведениях. Лишь немногие знают цену работ Сальери.

Оперы Сальери, среди которых «Семирамида» и «Данаиды» пользуются огромным успехов. Моцарт в это время создаёт «Женитьбу Фигаро». Префект императорской библиотеки возмущён сюжетом оперы Моцарта и считает её вульгарной. Музыкант говорит, что хочет создавать реалистичные произведения: на кровати должна быть женщина, а рядом лежать бельё. Он считает серьёзные оперы неинтересными. Он желает, чтобы Бог услышал голоса его опер. Моцарт уверен, что Господь слышит его музыку, которую люди услышать не способны. Директор Императорской оперы сообщает Моцарту, что по приказу императора балет в опере запрещён. Моцарт пытается доказать, что запрещены французские балеты, а не танцы, которые строят сюжет. Розенберг отнял у музыканта листы с танцами. Моцарт пребывает в отчаянии: скоро премьера, а вокруг него одни неудачи. Он ругается с придворными. Сальери говорит, что поможет осуществить желание Моцарта – позвать на репетицию императора, но не выполняет обещания. Всё же император появляется на репетиции, и Моцарт благодарит «друга», считая, что тот ему помог. Танцы в спектакле проходят без музыки, что приводит императора в смятение. Моцарт объясняет ему причину отсутствия музыки, и император требует её восстановить. Вов время премьеры оперы «Свадьба Фигаро» император откровенно скучает, публика не испытывает особого восторга, а Сальери поражён музыкой. Моцарт расстроен из-за зрительской реакции, ведь он так любит свою оперу. Сальери выражает музыканту сочувствие. Моцарт хочет уехать в Лондон, но у него нет на это средств. А отец не помогает ему из-за того, что сын имеет больший талант.

Некоторое время спустя отец Моцарта умирает, и музыкант винит себя в его смерти. Сальери говорит зрителям, что благодаря этим событиям появился призрак мстящего отца в опере «Дон Жуан». Сальери решает изгнать из Моцарта божественное начало, заморив его голодом. Он советует императору, решившему назначить впоследствии Моцарта королевским камерным музыкантом, не платить ему большоежалованье. Моцарт в отчаянии: он не сможет прожить на такие гроши. Тут музыканту предлагают написать немецкую оперу. Моцарту приходит в голову идея изложить в ней идеи масонства. Сальери предлагает показать самих масонов. Моцарт, несмотря на то, что такой план практически неосуществим, решает попробовать. Сальери уверен, что предложение Моцарта вызовет у масонов гнев.

Моцарт бедствует и мучается от кошмаров: он видит призрака в сером. Из-за этого Констанция покидает супруга. Моцарт признаётся Сальери, что каждый день видит человека, который выглядит как призрак из его снов и просит у него Реквием. Моцарт заканчивает очередное произведение под названием «Волшебная флейта». Публика и Сальери приятно поражены музыкой. Но тут к Моцарту подходит некий ванСвитен и обвиняет его в предательстве Ордена. Масоны и влиятельные люди не желают иметь дело с Моцартом,Шикандер не оплатил свой заказ – «Волшебную флейту». Сальери говорит зрителям, что он и есть тот человек в маске, являющийся Моцарту. Моцарт упорно работает и ждёт заказчика Реквиема. В последний день Сальери зовёт Моцарта за собой, словно призрак и говорит, что тот скоро умрёт. Звучит музыка из «Дон Жуана». Моцарт умоляет продлить заказчика срок на месяц. Тут Сальери снимает с себя маску, и всё выясняется. Моцарт смеётся в приступе ужаса.

Сальери признаётся зрителям в том, что он погубил Моцарта. Признание даётся легко, так как он говорит правду. Но, по словам Сальери, он не травил Моцарта мышьяком, а убил его же музыкой. После ухода Сальери возвращается Констанция и успокаивает Моцарта. Звучит «Лакримоза» – часть Реквиема. Во время разговора с Моцартом Констанция понимает, что тот на самом деле уже мёртв. Музыка подходит к концу. Сальери сообщает, что Моцарта хоронят на кладбище со всеми остальными людьми. Выяснилось, что призрак не чудился Моцарту – это был некий графВальзегу, который хотел украсть произведение музыканта. Произведение в итоге достаётся графу, а Сальери становится дирижёром. Через много лет Сальери осознал, что означала Господня кара. Сальери стал очень знаменитым благодаря произведениям Моцарта, а его музыку все забыли.

Сальери вновь садится в кресло для инвалидов, прежде надев халат. 1823 год. Сальери страдает от того, что непопулярен. Он решает рассказать всем, что убил Моцарта, чтобы обрести хоть какую-нибудь славу. Затем Сальери совершает неудачную попытку самоубийства. Все считают его сумасшедшим. Газеты и другие новости пишут о безумных поступках Сальери. Сальери встаёт с кресла и отпускает всем грехи посредственности. Звучит траурным марш, сочинённый Моцартом.

Обращаем ваше внимание, что это только краткое содержание литературного произведения «Амадей». В данном кратком содержании упущены многие важные моменты и цитаты.

Амадей

Действие происходит в Вене в ноябре 1823 г., а воспоминания Сальери относятся к десятилетию 1781–1791 гг.

На авансцене в инвалидном кресле спиной к зрителям сидит старик. Граждане Вены повторяют друг другу последнюю сплетню: Сальери убийца! Их шёпот звучит все громче. Прошло тридцать два года со смерти Моцарта, почему Сальери заговорил об этом именно сейчас? Никто не верит Сальери: он уже стар и, верно, выжил из ума. Сальери встаёт с кресла, смотрит в зрительный зал. Он призывает далёких потомков стать его исповедниками. Он рассказывает, что всю жизнь был сластёной, и просит не судить его за это слишком строго. Кроме того, он мечтал о славе. Он хотел прославиться, сочиняя музыку. Музыка — дар Божий, и Сальери молил Бога сделать его великим композитором, а взамен обещал вести праведную жизнь, помогать ближним и до конца своих дней славить Господа в своих творениях. Бог услышал его мольбу, и на следующий день друг их семьи отвёз юного Сальери в Вену и оплатил его занятия музыкой. Вскоре Сальери был представлен императору, и Его Величество благосклонно отнёсся к одарённому юноше. Сальери радовался, что его сделка с Богом состоялась. Но в том же году, когда Сальери покинул Италию, в Европе появился десятилетний гений Вольфганг Амадей Моцарт. Сальери предлагает публике посмотреть спектакль под названием «Смерть Моцарта, или Виноват ли я». Это его последнее сочинение, посвящённое далёким потомкам. Сальери сбрасывает старый халат, выпрямляется и предстаёт перед нами молодым человеком в парадном костюме восьмидесятых годов XVIII столетия. Звучит струнный квартет Сальери.

1781 г. Сальери тридцать один год, он известный композитор, его знают при дворе. Он влюблён в свою ученицу Катарину Кавальери, но хранит верность жене, памятуя об обете, данном Богу. Сальери мечтает стать обер-капельмейстером. Неожиданно он узнает, что в Вену приезжает Моцарт. Директор Императорской оперы граф Орсини-Розенберг получает распоряжение заказать Моцарту комическую оперу на немецком языке — император хочет создать национальную оперу. Сальери встревожен: похоже, господству итальянской музыки приходит конец. Сальери хочет увидеть Моцарта. На вечере у баронессы Вальдштатен он удаляется в библиотеку, чтобы спокойно поесть сладостей, но туда вдруг вбегает Констанция Вебер, изображающая мышку, а за ней — Моцарт, изображающий кота. Не замечая Сальери, Моцарт валит Констанцию на пол, грубо шутит с ней и, даже делая ей предложение, не может удержаться от непристойных жестов и слов. Сальери потрясён вульгарностью Моцарта. Но когда начинается концерт и Сальери слышит его музыку, он понимает, что Моцарт — гений. Ему кажется, будто в Серенаде Моцарта он слышит глас Божий. Сальери погружается в работу, умоляя Господа вселить в него свой глас. Он ревниво следит за успехами Моцарта, но и шесть сонат, сочинённые в Мюнхене, и Парижская симфония, и Великая литания ми-бемоль оставляют его равнодушным. Он радуется, что серенада была счастливой удачей, которая может выпасть на долю любого музыканта. В Шенбруннском дворце Сальери просит у императора Иосифа II позволения сыграть приветственный марш в честь Моцарта. Звучит марш. Император представляет музыкантов друг другу. Моцарт говорит, что уже написал первый акт заказанной комической оперы. Действие её происходит в серале, но опера о любви и в ней нет ничего непристойного. Главную партию будет петь Катарина Кавальери — любимая ученица Сальери. Моцарт благодарит Сальери за приветственный марш и повторяет его на память, потом играет с вариациями, постепенно нащупывая тему знаменитого марша из «Свадьбы Фигаро» — «Мальчик резвый, кудрявый, влюблённый». Он радуется своей импровизации, совершенно не замечая, какое оскорбление наносит Сальери. Сальери хочет написать трагическую оперу и посрамить Моцарта. «Похищение из сераля» не производит большого впечатления на Сальери. Слыша пение Катарины, он сразу догадывается, что Моцарт завязал с ней интрижку, и страдает от ревности. Император сдержанно аплодирует: на его взгляд, в этой опере «слишком много нот». Моцарт возражает: нот столько, сколько надо — ровно семь, ни больше и ни меньше. Моцарт представляет Сальери, которого считает другом, свою невесту — Констанцию Вебер. Сальери хочет отомстить Моцарту за то, что тот соблазнил Катарину, и отнять у него Констанцию.

Моцарт женится на Констанции, но живётся им туго: учеников у Моцарта мало, а врагов он нажил своей несговорчивостью много. Он открыто выступает против господства итальянской музыки, бранит последними словами оперу Сальери «Трубочист», обзывает императора кайзером-скупердяем, грубо подшучивает над придворными, которые могут быть ему полезны. Принцессе Елизавете нужен учитель музыки, но никто не хочет порадеть Моцарту. Встретив Сальери на балу у баронессы Вальдштатен, Констанция просит его помочь Моцарту получить желанное место. Сальери приглашает её к себе для разговора. Он хочет также посмотреть партитуры Моцарта, чтобы убедиться в его таланте. Когда Констанция втайне от мужа приходит, Сальери заявляет, что готов замолвить слово за Моцарта в обмен на её благосклонность. Констанция уходит. Сальери понимает свою низость, но винит во всем Моцарта: это Моцарт довёл «благородного Сальери» до такой гнусности. Он погружается в чтение партитур. Слышится 29-я симфония ля мажор. Сальери видит, что черновые наброски Моцарта совсем чистые, почти без помарок: Моцарт просто записывает музыку, звучащую у него в голове, в уже законченном, совершенном виде. Все громче и громче слышна тема «Кегуе» из Мессы до минор. Сальери сражён. Он восстаёт против Бога, чьим любимцем — Amadei — является Моцарт. За что Моцарту такая честь? А единственная награда Сальери за праведную жизнь и тяжкий труд заключается в том, что он один ясно видит в Моцарте воплощение Бога. Сальери бросает вызов Богу, отныне он всеми силами будет бороться с ним, а Моцарт станет им полем боя.

Неожиданно возвращается Констанция. Она готова отдаться Сальери, но он не даёт воли своему вожделению: ведь он борется не с Моцартом, а с Господом Богом, так сильно его возлюбившим. На следующий день Сальери соблазняет Катарину Кавальери, нарушая тем самым обет целомудрия. Затем он выходит из всех благотворительных комитетов, нарушая свою клятву о помощи ближним. Он рекомендует императору в качестве учителя музыки для принцессы Елизаветы весьма посредственного музыканта. На вопрос императора о Моцарте Сальери отвечает, что безнравственность Моцарта такова, что его нельзя и близко подпускать к молодым девушкам. Простодушный Моцарт не подозревает о кознях Сальери и продолжает считать его своим другом. Дела Сальери идут в гору: в 1784 и в 1785 гг. публика любит его больше, чем Моцарта, хотя именно в эти годы Моцарт пишет свои лучшие фортепьянные концерты и струнные квартеты. Публика рукоплещет Моцарту, но тут же забывает его музыку, и лишь Сальери да ещё несколько посвящённых знают настоящую цену его творениям.

Меж тем оперы Сальери ставятся везде и нравятся всем: и «Семирамида», и «Данаиды» снискали шумный успех. Моцарт пишет «Свадьбу Фигаро». Барон ван Свитен, префект Императорской библиотеки, шокирован вульгарностью сюжета: опера должна возвышать и увековечивать подвиги богов и героев. Моцарт объясняет ему, что хочет писать о настоящих людях и о событиях реальной жизни. Он хочет, чтобы в спальне на полу валялось белье, простыни хранили тепло женского тела, а под кроватью стоял ночной горшок. Он говорит, что все серьёзные оперы XVIII в. ужасно скучны. Он хочет слить голоса современников и обратить их к Богу. Он уверен, что Господь так и слышит мир: миллионы звуков, возникающие на земле, возносятся к нему и, сливаясь у него в ушах, становятся музыкой, неведомой нам. Перед премьерой «Свадьбы Фигаро» директор Императорской оперы граф Орсини-Розенберг, просмотрев партитуру, говорит Моцарту, что император запретил использовать в операх балет. Моцарт спорит: император запретил вставные балеты, как у французов, а не танцы, которые важны для развития сюжета. Розенберг вырывает листы с танцами из партитуры. Моцарт в ярости: через два дня премьера, а против него устроили заговор. Он бранит придворных последними словами. Он хочет пригласить на репетицию самого императора. Сальери обещает ему помочь, но ничего не предпринимает. И тем не менее император приходит на репетицию. Моцарт, думая, что это заслуга Сальери, выражает ему свою признательность. Во время спектакля танцы исполняются без музыкального сопровождения. Император в недоумении. Моцарт объясняет, в чем дело, и император отдаёт распоряжение восстановить музыку. Премьера оперы «Свадьба Фигаро». Сальери глубоко взволнован музыкой, но император зевает, а публика принимает её сдержанно. Моцарт расстроен, он считает свою оперу шедевром и огорчён холодным приёмом. Сальери утешает его. Моцарт хотел бы поехать в Лондон, но у него нет денег. Отец отказывается помогать ему, он не может простить сыну, что тот оказался талантливее его.

Моцарт получает известие о смерти отца и корит себя за непочтительное отношение к нему, Сальери объясняет зрителям, что именно так появился мстительный призрак отца в опере «Дон Жуан». Сальери решает прибегнуть к последнему средству: уморить Моцарта голодом, голодом изгнать божественное из плоти его. Он советует императору, решившему после смерти Глюка предоставить Моцарту место императорского и королевского камерного музыканта, положить ему жалованье в десять раз меньшее, чем получал Глюк. Моцарт оскорблён: на такое жалованье и мышь не прокормишь. Моцарт получает предложение написать оперу для простых немцев. Ему приходит в голову мысль отразить в популярной музыке идеалы масонов. Сальери говорит, что неплохо было бы показать на сцене самих масонов. Моцарт понимает, что это невозможно: их ритуалы хранятся в тайне, но он думает, что если немного их изменить, то это может послужить проповеди братской любви. Сальери одобряет его план, хорошо зная, что это вызовет гнев масонов.

Моцарт живёт в нищете. Ему часто мерещится призрак в сером. Констанция считает, что он не в себе, и уезжает. Моцарт рассказывает Сальери, что к нему приходил человек в маске, как две капли похожий на призрак из его кошмаров, и заказал ему Реквием. Моцарт закончил работу над «Волшебной флейтой» и приглашает Сальери на премьеру в скромный загородный театр, где не будет никого из придворных. Сальери потрясён музыкой. Публика рукоплещет, но сквозь толпу к композитору пробирается ван Свитен, он обвиняет Моцарта в том, что тот предал Орден. Отныне масоны отказываются принимать в Моцарте участие, влиятельные люди прекращают с ним сношения, Шиканедер, заказавший ему «Волшебную флейту», не платит его долю со сборов. Моцарт работает как одержимый, ожидая прихода человека в маске, заказавшего ему Реквием. Сальери признается зрителям, что раздобыл серый плащ и маску и каждую ночь проходит под окнами Моцарта, чтобы возвестить приближение его смерти. В последний день Сальери простирает к нему руки и зовёт за собой, как призрак из его снов. Моцарт же, собрав остаток сил, открывает окно и произносит слова героя оперы «Дон Жуан», приглашающего статую на ужин. Звучит пассаж из увертюры к опере «Дон Жуан». Сальери поднимается по лестнице и входит к Моцарту. Моцарт говорит, что ещё не закончил Реквием и на коленях просит продлить срок на месяц. Сальери срывает маску и сбрасывает плащ. Моцарт пронзительно хохочет в приступе неодолимого ужаса. Но после заме шательства наступает прозрение: он вдруг понимает, что во всех его несчастьях виноват Сальери.

Сальери признается в своих злодеяниях. Он называет себя убийцей Моцарта. Он объясняет зрителям, что признание так легко сорвалось у него с языка потому, что было правдой: он действительно отравил Моцарта, но не мышьяком, а всем, что зрители здесь видели. Сальери уходит, возвращается Констанция. Она укладывает Моцарта в постель, укрывает шалью, пытается успокоить. Звучит седьмая часть Реквиема — «Лакримоза». Констанция разговаривает с Моцартом и вдруг понимает, что он мёртв. Музыка обрывается. Сальери рассказывает, что Моцарта похоронили в общей могиле, с двадцатью другими покойниками. Потом выяснилось, что человек в маске, заказавший Моцарту Реквием, не привиделся композитору. Это был лакей некоего графа Вальзега, который тайно заказал Моцарту сочинение, чтобы потом выдать его за своё. После смерти Моцарта Реквием исполнялся как произведение графа Вальзега, а Сальери был дирижёром. Только много лет спустя Сальери понял, в чем заключалась кара Господня. Сальери пользовался всеобщим уважением и купался в лучах славы — и все это благодаря сочинениям, которые не стоили и ломаного гроша. Он тридцать лет выслушивал похвалы из уст людей, которые ничего не смыслили в музыке. И вот наконец музыку Моцарта оценили, а его музыку совершенно забыли.

Сальери вновь надевает старый халат и садится в инвалидное кресло. 1823 г. Сальери не может смириться с безвестностью. Он сам распускает слух о том, что он убил Моцарта. Чем громче будет слава Моцарта, тем сильнее будет его позор, таким образом, Сальери все же обретёт бессмертие и Господь не сможет этому помешать. Сальери пытается покончить с собой, но неудачно. В тетради, где посетители пишут глухому Бетховену о новостях, есть запись: «Сальери совершенно спятил. Он продолжает настаивать, что виноват в смерти Моцарта и что именно он его отравил». Газета «Немецкие музыкальные новости» в мае 1825 г. также сообщает о безумии старого Сальери, который винит себя в ранней смерти Моцарта, чему никто не верит.

Сальери встаёт с кресла и, глядя в зрительный зал, отпускает грехи посредственностям всех времён и народов. Звучат последние четыре такта траурного марша Моцарта.

Оцените пересказ

Мы смотрим на ваши оценки и понимаем, какие пересказы вам нравятся, а какие надо переписать. Пожалуйста, оцените пересказ:

Амадей – краткое содержание пьесы Шаффера (сюжет произведения)

• ЖАНРЫ 359
• АВТОРЫ 256 283
• КНИГИ 587 058
• СЕРИИ 21 815
• ПОЛЬЗОВАТЕЛИ 544 025

ПЬЕСА В 2-Х ДЕЙСТВИЯХ

Вольфганг Амадей Моцарт

Констанция Вебер, жена Моцарта

Иосиф II, император Австрийский

Граф Иоган Килиан Фон Штрек, королевский гофмейстер

Граф Франц Орсини-Розенберг, директор Императорского оперного театра

Барон Годфрид Ван Свитен, префект Императорской библиотеки

Два Вентичелли[1] (Первый и Второй) – «Маленькие ветерки, вестники слухов, сплетен и новостей, играют также двух кавалеров на балу в первом действии.

Катарина Кавальери, ученица Сальери

Граждане Вены, также исполняют роли слуг, которые передвигают мебель и приносят реквизит.

Действие происходит в Вене в ноябре 1823 года и в виде воспоминания в период десятилетия 1781-1791г.г.

В полной темноте театр наполняется неистовым и яростным шепотом, напоминающим свистящее шипение змей. Сначала ничего нельзя разобрать, кроме одного слова – «САЛЬЕРИ», которое повторяется во всех уголках театра. А затем и другое, еле различимое – «УБИЙЦА!»

Шепот нарастает, становится громче, создавая злобную накаленную атмосферу. Постепенно освещается малая сцена, на которой появляются силуэты мужчин и женщин в цилиндрах и кринолинах начала XIX века. Это ГРАЖДАНЕ ВЕНЫ, наперебой повторяющие друг другу последние слухи и сплетни.

Шепот. Сальери. Сальери. Сальери.

На авансцене в инвалидном кресле спиной к нам сидит старик. Нам видна только его голова в потрепанной красной шапочке и, может быть, шаль, накинутая на плечи.

Шепот. Сальери. Сальери. Сальери.

Двое пожилых мужчин в длинных плащах и цилиндрах того времени устремляются к нам из-за кулис с разных сторон. Это ВЕНТИЧЕЛЛИ –вестники слухов, сплетен и новостей, действующие в пьесе от начала и до конца. Они говорят быстро, особенно когда появляются в первый раз, и сцена обретает характер быстрой зловещей увертюры. Иногда они обращаются друг к другу, иногда к нам, но всегда с восторгом сплетников, узнавших новость первыми.

Первый. Я этому не верю!

Второй. Я этому не верю!

Первый. Я этому не верю!

Второй. Я этому не верю!

Первый. Но говорят!

Второй. Да, слышу!

Первый. И я слышу!

Второй. Ведь говорят!

Первый и Второй. Я этому не верю!

Первый. Весь город говорит.

Второй. Везде, куда не пойдешь, – говорят.

Первый. В парке Пратер.

Второй. В трущобах.

Первый. Говорят, даже сам Меттерних повторяет.

Второй. Говорят, даже Бетховен, его старейший ученик.

Первый. Но почему теперь?

Второй. Когда прошло столько лет?

Первый. Через тридцать два года!

Первый и Второй. Я этому не верь!

Первый. Говорят, весь день об этом кричит.

Второй. Рассказывают, что и ночью.

Первый. Дома сидит.

Второй. Никуда не выходит.

Первый. Вот уже целый год.

Второй. Нет, даже дольше, дольше!

Первый. Ему ведь под семьдесят?

Второй. Нет, больше, больше!

Первый. Антонио Сальери…

Второй. Знаменитый маэстро…

Первый. Громко об этом кричит!

Второй. Во всю глотку орет!

Первый. Нет, это не возможно!

Первый. Я этому не верю!

Второй. Я этому не верю!

Первый. Я не знаю, кто пустил эту сплетню!

Второй. Нет, это я знаю, кто проболтался!

Два старика – один тощий, другой толстый, выходят из толпы на авансцену с разных сторон. Это ЛАКЕЙ и ПОВАР Сальери.

Первый (указывая на одного из них) . Лакей Сальери!

Второй ( указывая на другого). Да, повар его!

Первый. Лакей слышит, как он вопит!

Второй. Повар – как он плачет!

Первый. Ну что за история!

Второй. Что за скандал!

ВЕНТИЧЕЛЛИ быстро двигаются в глубь сцены в разные стороны, и каждый молча берет под руку одного из стариков. ПЕРВЫЙ быстро ведет на авансцену ЛАКЕЯ. ВТОРОЙ – ПОВАРА.

Первый (лакею). Что же говорит твой хозяин?

Второй (повару). О чем вопит капельмейстер?

Первый. Дома в одиночестве.

Второй. Весь день и всю ночь.

Первый. В каких грехах кается?

Второй. Этот старик…

Первый. Этот отшельник…

Второй. О каких ужасах вы узнали?

Первый и Второй. Скажите нам! Скажите нам! Расскажите сейчас же! О чем он кричит? О чем вопит? Кого вспоминает?

ЛАКЕЙ и ПОВАР молча указывают на САЛЬЕРИ.

Сальери (громко кричит). Моцарта!

Сальери. Perdonami, Mozart! Il tuo assasino – ti chiede perdono![2]

Первый (в изумлении). Прости, Моцарт?

Второй (в изумлении). Прости своего убийцу?

Первый и Второй. О, господи! Помилуй нас!

Сальери. Pieta, Mozart! Mozart, pieta![3]

Первый. Сжалься, Моцарт!

Второй. Моцарт, сжалься!

Первый. Когда волнуется, говорит по-итальянски.

Второй. Когда спокоен – по-немецки.

Первый. Perdonami, Mozart! [4]

Второй. Прости своего убийцу!

ЛАКЕЙ и ПОВАР идут в разные стороны и останавливаются у кулис. Пауза. Глубоко потрясенные ВЕНТИЧЕЛЛИ крестятся.

Первый. Знаешь, а ведь об этом и раньше были слухи.

Второй. Тридцать два года назад.

Первый. Когда Моцарт был при смерти.

Второй. Говорил, что его отравили!

Первый. И даже убийцу называл!

Второй. Болтали, виноват Сальери!

Первый. Но не верил никто!

Второй. Все знали, от чего он умер.

Первый. От нехорошей болезни, конечно.

Второй. С кем не бывает?

Первый (лукаво). А что, если Моцарт был прав?

Второй. Если в самом деле его кто-то убил?

Первый. И кто? Наш первый капельмейстер!

Второй. Антонио Сальери!

Первый. Не может быть!

Второй. Совершенно невероятно!

Первый. Да и зачем?

Второй. Ради чего?

Первый и Второй. Что могло его заставить?

Первый. И зачем признаваться теперь?

Амадей – краткое содержание пьесы Шаффера (сюжет произведения)

«Амадей» — «фантазия, основанная на фактах», по признанию создателей фильма, являющегося адаптацией одноимённой пьесы, написанной в 1980-м году и с успехом шедшей на Бродвее. И вместе с тем мода, грим, убранство помещений, балетные па и похоронные дроги в картине именно такие, какими были во времена Моцарта. Роль Вены сыграла Прага — единственный город Европы, лик которого не сильно изменился за последние два столетия. А «Дон Жуан» идёт в том самом пражском театре, что и в XVIII веке — где дирижировал сам Моцарт. И всё же главное – что история любви и ненависти Сальери (Ф. Мюррэй Эйбрахам) к «гуляке праздному» Моцарту (Том Халс) сильно отличается от классической версии легенды. Чёрным человеком, заказавшим «Реквием», оказывается сам завистливый придворный композитор.

Кадры из фильма посмотреть все кадры [91]

Милош Форман достиг особого рода совершенства, реконструировав атмосферу XVIII века, вне которой немыслимо рождение феномена Моцарта. Равно как и знаменитая история зависти к гению со стороны посредственности – Антонио Сальери. Правда, авторы дополнительно дистанцируются от легендарных событий, воссозданных как бы с исповедальных слов доживающего свой век в клинике для душевнобольных Сальери, вспоминающего о том, что произошло 30 годами ранее. Явление «этого хвастливого, сладострастного, вульгарного, инфантильного мальчишки», без намёка на стеснение отпускающего сальные шутки, поминутно впадающего в пронзительный смех, было не просто подобно грому среди ясного неба. Маэстро Антонио к тому моменту добился всех мыслимых регалий, славы и признания знатоков, был избран на почётную должность ведущего композитора при дворе императора Иосифа II. И потому – воспринял триумф юного коллеги-парвеню, походя сочиняющего музыку, которой суждено остаться нетленной, как высочайшую, вселенскую несправедливость по отношению к себе, многим пожертвовавшему во имя дела жизни, но даже не приблизившемуся к уникальному дарованию. В название вынесено второе имя Моцарта, означающее ‘излюбленный Богом’, – и Сальери поневоле превращается в богоборца, будучи не в состоянии одолеть снедающую душу и сердце зависть. И, как следствие, уразуметь, почему Всевышний отметил не его, прилежного до одержимости, искусного и искушённого в теории, а того, кто решительно не ценит и не осознаёт собственный редкостный дар.

Великолепен эпизод, когда Моцарт присутствует на постановке одной из своих опер в народном театре, искренне радуясь фейерверку дивертисментов и площадного юмора на сцене. К ужасу Антонио. Ибо единственное, что не приемлет вдохновение, – господство разума, что было возведено в непреложную истину в эпоху классицизма, оказавшись на поверку несовместимым с гармонией… «Измените одну ноту, и возникнет изъян, измените фразу, и вся структура разрушится», – с восторгом замечает Сальери о шедевре Моцарта, не доверяя его комплименту и аплодисментам в свой адрес, отвешиваемым вперемежку с перечислением достоинств очередной правильной (соответствующей канонам) оперы. Не способный обрести свободу духа, неподконтрольного искусственно навязанным нормам, включая законы и личные пожелания Его Величества, титулованный маэстро избирает единственную оставшуюся роль – посланника смерти. Чёрного человека, не просто заказывающего у композитора реквием, но сознательно содействующего приближению его кончины. И самым горьким, непреодолимо болезненным для престарелого Сальери, в итоге решившего добровольно уйти в мир иной, является именно осознание того, что жизнь прошла напрасно, а всё, что останется, связано с постыдными и недостойными чувствами и поступками. Из всех музыкальных отрывков исповедник узнаёт лишь тот, что был случайно переделан Вольфгангом.

Авторы предложили собственную версию «маленькой трагедии», сделав упор на темах и мотивах, отличных от пушкинских. Ключевой оппозицией становится не «гений и злодейство», но божественная свобода – и подчинённость (догмам, законам, нормам, даже чужой прихоти), обрекающая на уничтожение самоё себя.

1. Старайтесь писать развёрнутые отзывы.
2. Отзыв не может быть ответом другому пользователю или обсуждением другого отзыва.
3. Чтобы общаться между собой, используйте ссылку «ответить».

Фильм потрясает! Что такое музыка? Что такое стихи, живопись, искусство? Где рождается оно? Для чего живёт? Нет, нет цели у искусства. Искуство – проявление Бога на земле, так же, как и любовь. Искусство – дар драгоценный людям от Бога, так же, как и любовь. Искусство придаёт смысл человеческому существованию. Без него цивилизация была бы сродни помойной яме, наполненной копошащимися насекомыми однодневками. Но искусство – это только то, что даёт людям Бог. Можно менять, как перчатки женщин и любовников – но никогда не узнать, что такое – Любовь, это Чудо, делающее человека подобным Богу, открывающее ему такие сильные и чистые чувства и переживания, с которыми не сравнится ничто на земле. Можно прославиться, как музыкант и разбогатеть, но так и не узнать того счастья, которое она может дать, если её, Музыку, открывает сам Бог. Сорить с Богом бесполезно. Ремесло – знай своё место! – говорит этот фильм. И ещё, существует два мира, два уровня: верхний – светлый, у него свои законы, Божьи законы. И нижний – тёмный это мир, где Божьи законы отсутствуют. Каждый сам выбирает для себя в каком мире ему жить.

Итак… Этот фильм – фантасмагория и потому все претензии вроде – «а по настоящему не так было» отметаются мною сразу. Моцарт и Сальери также похожи на свои прототипы, как Калиостро, Герострат и Джонотан Свифт из пьес Горина – на свои. Тем не менее, достоинств вышеозначенных пьес данное сходство-расхождение не умаляет. Фильм (пьеса) «Амадей» из той же оперы.
Фильм, как мне кажется, не только о гении и посредственности, о таланте и ремесленничестве и т.д., но и, как это не парадоксально о том, что у Сальери тоже был дар – он (исхожу из ситуации представленной в фильме) первый заметил в Моцарте не просто любопытный феномен, не просто композитора – автора «очаровательных» мелодий. Он единственный понял, что этот «вульгарный мальчишка» создает нетленные вещи, совершенную музыку, поистине божественную гармонию. Сальери было суждено не стать гением, но вовремя понять, распознать гения. И кто знает – не вступил бы он в бессмысленное противоборство с Богом, но наоборот – помог бы Моцарту… Возможно мир музыки обогатился бы еще множеством прекрасных мелодий.
Кое-где читала, что Сальери в фильме де чуть ли не вселенское зло, монстр… Не сказала бы. Сильную неприязнь к Сальери вызывает разве что сцена, где он с дьявольским смехом повествует о своем страшном замысле убить Моцарта и украсть реквием. В остальных случаях – лишь недоумение и жалость. Чуду завидовать бессмысленно. И все. Разница между Сальери и Моцартом особенно ощутима в прекрасной сцене, кульминационной, ключевой сцене всего фильма – там, где умирающий Амадей («любимый Богом») «диктует» Сальери реквием. Сальери не поспевает за его мыслью, не поспевает. «Так требует гармония» – говорит Моцарт. Вот и все. Ни каноны, ни установки, ни законы… Гармония. Моцарт знал, как ее записать, как воплотить ее в музыке…
Об актере, исполнившем роль Сальери, и так везде много сказано, я лучше скажу о Моцарте. Непонятно почему некоторые в сети пишут, что Моцарт в фильме – дебил. Если человек иногда ведет себя невоспитанно, а в хозяйстве не практичен – это не значит, что он дебил. Тем более, когда того требует ситуация Моцарт (в фильме) отнюдь не дурачится, но рассуждает вполне умно. Еще заметила – в фильме Моцарт как будто существует в каком-то вакууме. Все вроде бы признают его дар, но в большинстве случаев относятся на удивление бездушно… начиная от кардинала с довольно жутким совиным взглядом и кончая отцом Моцарта – жестоким и требовательным человеком. Апофеоз – тело композитора небрежно вытряхивают в общую безымянную могилу. И потрясающий парадокс фильма – единственный кто трогательно заботится о Моцарте (ну, кроме, разве что его жены), единственный кто его по настоящему ценит и понимает – его потенциальный убийца Сальери.
В заключение – в фильме помимо Моцарта и Сальери, есть третий главный герой – прекрасная музыка. Смотреть обязательно с хорошим звуком. Такая музыка, что бы там не болтали в «Апокрифе» – нетленна, как нетленна гармония.

Краткое содержание «Моцарт и Сальери»

Пьеса А. С. Пушкина «Моцарт и Сальери» была написана в 1830 году и вошла в известный цикл автора «Маленькие трагедии». Это произведение о двух композиторах, которые по-разному подходили к созданию музыки – через упорный труд (Сальери) и вдохновение (Моцарт). В финале пьесы Сальери убивает товарища, так как завидует его гениальности. Несмотря на то, что оба героя трагедии «Моцарт и Сальери» условно совпадают со своими реальными прототипами, Пушкин изобразил в пьесе вымышленных персонажей.

Прочитать краткое содержание «Моцарта и Сальери» вы можете прямо на нашем сайте.

Главные герои

Сальери – пожилой композитор, достигший славы долгим и тяжелым трудом, отравил Моцарта, потому что завидовал его таланту.

Моцарт – молодой талантливый композитор, не осознающий своей гениальности, был отравлен Сальери.

А ещё у нас есть:

Краткое содержание

Сцена 1

Сальери вспоминает, как однажды, будучи еще ребенком, он услышал звучание церковного органа. Музыка настолько впечатлила мальчика, что с тех пор он посвятил ей свою жизнь, полностью отвергнув «праздные забавы» .

Для Сальери искусство было подобно ремеслу. Он, «звуки умертвив» , музыку «разъял, как труп» , и познавал гармонию, как науку, проверяя ее алгеброй.

Творя произведения, Сальери нередко сжигал свои работы, так как не считал их достаточно талантливыми. Сейчас же, благодаря упорному многолетнему труду он достиг «степени высокой» и мирно наслаждался своим «успехом, славой» . Однако Сальери мучает то, что ранее он не завидовал другим музыкантам, тогда как теперь испытывает зависть к своему другу Моцарту – молодому праздному гуляке, но гениальному композитору.

К Сальери приходит Моцарт. Гость, желая друга «нежданной шуткой угостить» , привел с собой слепого скрипача. Моцарт встретил музыканта у трактира, где тот играл одно из его произведений. Композитор просит слепца сыграть снова, и его очень веселит неумелая, фальшивая игра скрипача. Сальери же возмутило развлечение товарища, он считает, что портить гениальную музыку плохим исполнением кощунственно. Моцарт дает скрипачу денег и отпускает его. Композитор рассказывает Сальери, что ночью, страдая от бессонницы, он набросал небольшое произведение. По просьбе товарища Моцарт играет его. Сальери восхищен музыкой друга:

«Какая глубина!
Какая смелость и какая стройность!
Ты, Моцарт, бог, и сам того не знаешь;
Я знаю, я» .

Моцарт же, не осознавая своего величия, шутя, говорит, что «божество мое проголодалось» . Мужчины договариваются пообедать в трактире Золотого Льва. Моцарт уходит домой предупредить жену.

Оставшись сам, Сальери думает о том, что должен «остановить» Моцарта. Он достает яд – предсмертный подарок его возлюбленной Изоры. Сальери восемнадцать лет носил пузырек с собой, но, несмотря на то, что жизнь часто казалась ему несносной, все же сохранил его. Он решает отравить Моцарта за обедом:

«Теперь – пора! заветный дар любви,
Переходи сегодня в чашу дружбы» .

Сцена 2

Моцарт и Сальери обедают в трактире. Моцарт рассказывает другу, что три недели назад к нему приходил «человек, одетый в черном» . Учтиво поклонившись, он заказал композитору Requiem и скрылся. Моцарт тотчас сел за работу, но с того времени заказчик не появлялся. Композитор даже рад этому, так как не хотел бы расставаться со своей работой. Однако после случившегося Моцарт находится в постоянной тревоге:

«Мне день и ночь покоя не дает
Мой черный человек. За мною всюду
Как тень он гонится. Вот и теперь
Мне кажется, он с нами сам-третей
Сидит» .

Сальери пытается развеять страхи друга – он вспоминает, что как-то Бомаше советовал ему для веселья выпить шампанского или перечитать «Женитьбу Фигаро» . Моцарт интересуется: правда ли, «что Бомаше кого-то отравил?» , но сам не верит в это:

«Он же гений,
Как ты да я. А гений и злодейство –
Две вещи несовместные. Не правда ль?» .

Сальери незаметно бросает яд в стакан Моцарта и подает ему. Композитор пьет за «искренний союз, связующий Моцарта и Сальери» , после чего садится за фортепиано и играет свой Requiem. Сальери не смог удержать слез:

«Эти слезы
Впервые лью: и больно и приятно,
Как будто тяжкий совершил я долг» .

Моцарту становится нехорошо, и он уходит домой спать. Оставшись один, Сальери размышляет над словами друга:

«Но ужель он прав,
И я не гений? Гений и злодейство
Две вещи несовместные. Неправда:
А Бонаротти? Или это сказка
Тупой, бессмысленной толпы – и не был
Убийцею создатель Ватикана?» .

Заключение

В трагедии «Моцарт и Сальери» Пушкин через сравнение двух композиторов изобразил противостояние двух начал – рационалистического, основанного на научности и творческого, базирующегося исключительно на вдохновении. Сальери не просто завидовал товарищу, он боялся его «божественного» гения – того, что после смерти Моцарта, таким как он, создающим искусство непрестанным трудом, будет незачем жить.

Рекомендуем не ограничиваться прочтением краткого пересказа «Моцарта и Сальери», а оценить полный вариант гениальной трагедии.

Тест по пьесе

Проверьте своё знание краткой версии произведения:

КИНО / ПРОИЗВЕДЕНИЯ

«Амаде́й» ( en Amadeus) — кинофильм, снятый режиссёром Милошем Форманом по мотивам одноимённой пьесы. 8 премий «Оскар», ещё 32 награды и 13 номинаций. Фильм получил рейтинг MPAA — R (дети до 17 лет допускаются к просмотру совместно с родителями).

Пьеса была написана в 1979 году Питером Шеффером, под впечатлением от трагедии Александра Пушкина «Моцарт и Сальери» и одноимённой оперы Николая Римского-Корсакова, которые, в свою очередь, были вольной интерпретацией биографий композиторов Вольфганга Амадея Моцарта и Антонио Сальери.

Сюжет

«Амадей» — трагическая история Антонио Сальери, способного, но не гениального композитора, который предстаёт перед нами в начале, как нежный, добрый и очень религиозный человек, но в конце сходится в яростной схватке с Богом. Эта история поднимает множество вопросов об отношениях с Господом, о природе гения и ревности. Ключевая тема фильма — то, почему Создатель даёт людям желание достичь чего-либо (в данном случае — стать блистательным композитором), но не даёт эквивалентных способностей.

Фильм начинается в сумасшедшем доме, куда уже старый Сальери попал после попытки самоубийства. Молодой священник приходит исповедовать его, и Сальери рассказывает ему историю своей жизни, а события фильма переносят нас в Вену тридцатью годами ранее…

История Сальери берёт начало в те времена, когда он был придворным композитором при дворе императора Иосифа II (роль исполняет Джеффри Джонс). Он успешен и популярен, доволен своей жизнью и музыкой. Он благодарен Богу, которому поклялся в вечной верности, за дарованные успех и славу. Он ещё не встречал Моцарта, но наслышан о нём и его музыке. Сальери заинтригован его популярностью и ищет с ним встречи на одном из приёмов. Но когда он наконец замечает Моцарта, это становится для него потрясением, ведь он видит его ползающим на корточках и грязно флиртующим с Констанц Вебер (впоследствии ставшей женой Моцарта). Сальери шокирован, он не понимает, как столь прекрасная музыка может быть написана этим юным дураком.

Со временем, после ряда болезненных унижений Сальери понимает, что все его труды ничтожны по сравнению с музыкой Моцарта. Он не может понять, за что Бог предал его. Почему наделил столь великим талантом кощунственного Моцарта, а не его, Сальери? Антонио Сальери, который всю жизнь был набожным католиком не может поверить, что Всевышний выбрал Моцарта, а не его для столь великого дара. Но больше всего Сальери не может понять, почему Господь, до этого благоволивший его стремлению к музыке, затем так жестоко сокрушил его. Однажды он в отчаянии восклицает: «Всё, чего я когда-либо хотел — это просто петь Господу. Он дал мне желание этого, которое живёт, словно жажда в моём теле, но отказал мне в таланте. Почему?!».