Герберт Уэллс – краткое содержание романов

Герберт Уэллс – Современный роман

Герберт Уэллс – Современный роман краткое содержание

Современный роман читать онлайн бесплатно

Обстоятельства часто заставляют меня обращаться мыслями к роману, к тому, как создается роман, в чем его значение, что он собой представляет, и каким может быть, и еще задолго до того, как написать свой первый роман, я стал профессиональным критиком. Теперь вот уже двадцать лет я пишу романы и пишу о романах, но мне кажется, будто только вчера вышла моя рецензия в «Сэтердей ревью» на книгу мистера Джозефа Конрада «Каприз Олмейера» — кстати, первая большая и положительная статья о его творчестве. Я посвятил роману столько лет своей жизни — можно ли рассчитывать, что я буду говорить о нем в примирительных и осторожных тонах? Я считаю роман поистине значительным и необходимым явлением в сложной системе беспокойных исканий, что зовется современной цивилизацией. Во многих отношениях, мне думается, без него просто не обойтись.

Все сказанное, я знаю, расходится с установившимися взглядами. Мне известно, что существует теория, признающая за романом единственное назначение — развлекать читателя. Вопреки очевидным фактам этот взгляд господствовал в период деятельности великих писателей, который мы теперь называем викторианской эпохой, он живет и поныне. Пожалуй, возникновением своим эта теория обязана скорее читателям, нежели читательницам. Ее можно назвать теорией Усталого Гиганта. Читателя представляют как человека, обремененного заботами, изнемогающего от тяжких трудов. С десяти до четырех он не выходил из своей конторы, разве что часа на два в клуб, перекусить, или же играл в гольф, а может быть, он провел весь день в парламенте — заседал и голосовал в палате общин; удил рыбу, участвовал в жарких спорах по поводу какой-то статьи закона, писал проповедь, или занимался еще чем-то столь же серьезным и важным — ведь вся жизнь человека обеспеченного состоит из тысячи подобных дел. Но вот наконец пришли желанные минуты отдыха, и Усталый Гигант берется за книгу. Не исключено, что он в дурном настроении — быть может, его обыграли в гольф, или леска запуталась в ветвях дерева, или падают самые надежные акции, или днем, когда он выступал в суде, судья, страдающий болезнью желудка, был с ним крайне резок. Ему хочется забыть о жизненных невзгодах. Он хочет рассеяться. Он ждет, чтобы его подбодрили и утешили, он ищет в книге развлечения — в первую очередь развлечения. Ему не нужны ни мысли, ни факты, ни тем более проблемы. Он жаждет унестись мечтой в призрачный мир, где героем будет он сам и где перед ним предстанут красочные, светлые и радостные видения: всадники и скакуны, наряды из кружев, принцессы, которых спасают, получая в награду любовь. Он хочет, чтобы ему нарисовали забавные трущобы и веселых нищих, чудаков-рыболовов и скрашивающие нашу жизнь благие порывы. Ему нужна романтика, но без присущих ей опасностей, и юмор, но без тени иронии, и он считает, что долг писателя — поставлять ему подобное чтиво, этакую сладкую водицу. Вот в чем заключается теория Усталого Гиганта по отношению к роману.

Наша критика руководствовалась этой теорией вплоть до англо-бурской войны, а потом с нами, вернее, со многими из нас, что-то произошло, и эти взгляды утратили былую силу. Быть может, они обретут ее вновь, а может случиться, что этого уже не произойдет никогда.

В наши дни и художественная литература и критика взбунтовались против Усталого Гиганта — преуспевающего англичанина. Я не могу назвать ни одного мало-мальски известного писателя, разве что У.У.Джейкобса, который согласен потакать облаченным в туфли и халат любителям легкого чтения. Пока что мы выяснили, что наш Усталый Гигант, скучающий читатель — это всего-навсего поразительно ленивое, несобранное и вялое существо, и все мы пришли к единодушному выводу, что любыми путями нужно заставить его упражнять свои мыслительные органы. Итак, я уже достаточно сказал о существующем мнении, будто роман — это нечто вроде безобидного дурмана, который скрашивает досуг человеку со средствами. На самом деле роман никогда не ограничивался подобной ролью, и я сомневаюсь, чтобы он мог ею ограничиться, — свидетельством тому сама природа этого жанра.

Мне думается, женщины никогда не разделяли до конца теорию Усталого Гиганта. Женщины ведь гораздо серьезнее относятся не только к жизни, но и к литературе. Женщинам независимо от характера и взглядов не свойственно праздное и трусливое скудоумие, на котором зиждется теория Усталого Гиганта; и когда в начале девяностых годов — а респектабельное английское легкомыслие оставило особенно глубокий след в нашей литературе этого периода — участились бунтарские всплески, все искреннее и непримиримое, что выявилось в среде читающих и пишущих, шло в основном от женщин и обличало вред распространенного тогда поверхностного отношения к художественной литературе. Читательницы всех возрастов и читатели, главным образом молодые, упорно требуют романов содержательных и реалистических, и вот к этим-то непрерывно растущим требованиям должен прислушиваться романист — так он сможет постепенно выйти из-под влияния порядком всем надоевших, но тем не менее весьма распространенных в современной Англии идей.

И, чтобы утвердить роман как серьезный литературный жанр, а не простое развлечение, нужно, мне думается, высвободить его из тенет, которыми его опутали неистовые педанты, стремящиеся навязать роману какую-то обязательную форму. В наши дни любой вид искусства должен прокладывать себе путь между скалами пошлых и низкопробных запросов, с одной стороны, и водоворотом произвольной и неразумной критики — с другой. Когда создается новая область художественной критики, или, попросту говоря, объединяется группа знатоков, взявших на себя право поучать всех остальных, эти знатоки выступают единым строем, и они не судят о книге по непосредственным впечатлениям, а создают наукообразные теории и, дабы ни в чем не уступить науке, а то и превзойти ее создают классификацию, эталоны, сравнительные методы, обязательные правила.

У них вырабатывается свое чувство стиля — чаще всего это не более как стремление навязать писателю замысловатые приемы или приемы, претендующие на своеобразие, причем профессиональный критик даже не ищет в них достоинств, он просто считает их достойными похвалы. Этот взгляд очень глубоко проник в критические суждения о романе и драме. Все мы не раз слышали поучительное высказывание, что такой-то спектакль очень интересен, занимателен от начала до конца и глубоко волнует зрителя, но по таинственным техническим причинам в основе его лежит «не пьеса»; точно так же, по столь же непостижимым причинам оказывается, что такая-то книга, хоть вы и прочли ее с истинным удовольствием, «не роман». От романа требуют, чтобы по форме он был очерчен так же строго, как сонет. Около года назад, к примеру, в одном еженедельнике, если не ошибаюсь, отражающем взгляды некоторых религиозных общин, разгорелись жаркие споры о том, каким должен быть роман по объему. Критику надлежало приступать к своей нелегкой задаче с сантиметром в руках. Со всей ответственностью к этому вопросу подошла «Вестминстер газетт»: опросили множество литераторов обоего пола, требуя, чтобы перед лицом «Тома Джонса», «Векфилдского священника», «Мещанской истории» и «Холодного дома» был дан точный и определенный ответ — каков должен быть объем романа. Мы отвечали по-разному; кто более, кто менее вежливо, сама же попытка обсудить эту проблему свидетельствует, мне кажется, о том, насколько широко распространилась в газетах и журналах, в кругах, создающих мнение публики, тенденция навязать роману определенный объем и определенную форму. В заметках и статьях, которые последовали за этим опросом, опять промелькнула тень нашего друга. Усталого Гиганта. Нам заявили, что ему нужен такой роман, который можно прочесть между обедом и последней рюмкой виски в одиннадцать часов вечера.

Без сомнения, в этом слышится отголосок полузабытых рассуждений Эдгара Аллана По о новелле. Эдгар Аллан По определенно утверждает, что рассказ лишь тогда рассказ, когда его можно прочитать в один присест. Но роман и новелла — вещи совершенно разные, и соображения, которые заставили американского писателя ограничить рассказ самое большее одним часом чтения, немыслимы, когда дело касается произведений большего объема. Рассказ — произведение по форме простое, во всяком случае, он должен таким быть; его цель — произвести единое и сильное впечатление, он должен овладеть вниманием читателя уже в экспозиции и, не давая ослабнуть интересу, нагнетая впечатления, неуклонно вести к кульминации. Человеческому вниманию есть предел, поэтому и действие рассказа должно укладываться в определенные рамки; оно должно разгореться и угаснуть, прежде чем читатель отвлечется или устанет. Но роман я считаю произведением многоплановым, в нем не одна нить повествования, а целый узор; сначала вас увлекает, вызывает ваш интерес что-то одно, потом другое, вы оставляете книгу и снова возвращаетесь к ней, и, мне кажется, не следует как бы то ни было ограничивать объем романа. От других жанров художественной литературы роман отличается одним исключительно ценным свойством — искусством создания образов, а в искусно созданном образе нас увлекает его развитие, мы не стремимся поскорее узнать судьбу героя, и что до меня, то я охотно признаюсь, что все романы Диккенса, как они ни длинны, кажутся мне слишком короткими. Обидно, что у Диккенса герои так редко переходят из одного романа в другой. Мне хотелось бы встретить Микобера, Дика Свивеллера и Сари Гэмп не только в тех романах, где они описаны, но и на страницах других книг; вспомним, как Шекспир провел великолепного Фальстафа во всем его блеске через целый ряд пьес. Диккенс лишь раз воспользовался этим приемом — перенес Пиквиккский клуб в «Часы дядюшки Хамфри». Опыт оказался неудачным, и писатель никогда больше к этому приему не прибегал. После Диккенса наступили времена, когда объем романа стал сокращаться, когда сюжет подчинил себе образы и стремление к занимательности возобладало над описаниями; тому, говорят, виной соображения низменного порядка, гинеи, шиллинги и пенсы — не будем о них распространяться, — но сегодня я с радостью замечаю по многим признакам, что время господства этой узости и ограниченности прошло, что налицо все предпосылки к дальнейшему развитию гибкой и свободной формы романа. В Англии это новое направление зародилось как протест против нетерпимых взглядов на художественное мастерство (о них я еще буду говорить в этой статье), и оно стремится возродить гибкую, свободную форму, непринужденную манеру переходить от одной темы к другой, право отвлекаться от основной мысли, присущие раннему английскому роману — «Тристраму Шенди» или «Тому Джонсу»; кроме того, это направление черпает силы в других странах, в таких необычных и смелых начинаниях, как, скажем, «Жан-Кристоф» Ромена Роллана. Эти два источника определяют собой двойственный характер нового направления: если в Англии тяготеют к последовательному и многостороннему описанию, то французских писателей отличает стремление к исчерпывающему анализу. Мистер Арнольд Беннет использует обе эти формы широкого изображения действительности. Его великолепная «Повесть о старых женщинах», где он свободно переходит от образа к образу, от сцены к сцене, во многих отношениях самый лучший роман из всех, что написаны на английском языке и в современных английских традициях, а теперь в «Клейхенгере» и в других обещанных нам романах этого цикла он всесторонне, подробно и многообразно показывает развитие и изменение одного или двух характеров — такой метод является главной особенностью современного европейского романа большого объема. Если для «Повести о старых женщинах» характерна многосторонняя описательность, то для «Клейхенгера» — исчерпывающий анализ: писатель в совершенстве овладел методами обоих новых литературных течений.

Война миров, Уэллс Герберт Джордж

Краткое содержание, краткий пересказ

Краткое содержание романа

В 1877 г. итальянский астроном Джованни Вирджино Скиапарелли (1835-1910) обнаружил на Марсе сеть прямолинейных линий, которые он назвал каналами. Возникла гипотеза, согласно которой эти каналы являются искусственными сооружениями. Подобная точка зрения была впоследствии опровергнута, но при жизни Скиапарелли пользовалась широким признанием. А отсюда логически вытекала мысль об обитаемости этой планеты. Конечно, что-то ей и противоречило. Марс старше Земли, дальше отстоит от Солнца, и если жизнь на нем началась раньше, то уже близится к концу. Средняя дневная температура в экваториальном поясе не выше, чем у нас в самую холодную погоду, атмосфера очень разрежена, у полюсов скапливаются огромные массы льда. Но не следует ли отсюда, что за время существования Марса у них выросла несравнимая с земной техника и заодно стремление переселиться на другую, более удобную для жизни планету?

Таковы предпосылки этого самого большого по объему научно-фантастического романа Уэллса. В нем речь идет о вторжении марсиан на Землю. При противостоянии Земли и Марса расстояние между ними максимально сокращается. Астрономы в это время наблюдают какие-то вспышки на поверхности этой планеты. Скорее всего, это землетрясения. А может быть, предполагает Уэллс, марсиане просто отливают гигантскую пушку, из которой они скоро выпустят десять снарядов на Землю? Этих снарядов было бы и больше, но на Марсе что-то случилось — какой-то взрыв, — хотя прибывших марсиан оказалось вполне достаточно, чтобы, не случись непредвиденного, покорить всю нашу планету.

Кончается же роман еще одним научным допущением. Период развития марсианской цивилизации — стоит напомнить, очень длительный — оказался достаточным для того, чтобы уничтожить все болезнетворные микробы. И марсиане становятся жертвой своей неприспособленности к земной жизни. Они погибают.

Между этим зачином и концом как раз и разворачивается действие романа. Оно двояко. Поначалу Уэллс представляется своего рода последователем Жюль Верна, некоего “технического фантаста”. Марсиане принесли на Землю новые принципы науки и техники. Их боевые треножники, шагающие со скоростью птицы, их тепловые и световые лучи, их газовые атаки, задолго предвещающие ужасы мировой войны, умение пользоваться суставными, а не колесными устройствами, к которым пришли инженеры будущих поколений, — это провозвестники робототехники. Летательные аппараты тяжелее воздуха только планировались, а у Уэллса его марсиане уже строят собственный самолет.

И еще одно предвидение Уэллса — химерическое. Марсиане похожи на разумного головастика, снабженного пучками щупалец. Они скорее порождение земной, а не внеземной цивилизации. И на взгляд современного человека они отвратительны. Тем более, что марсиане питаются кровью существ, напоминающих теперешних обитателей Земли. Это одна из главных причин их экспансии,

Действие начинается с падения первого отвинчивающегося изнутри цилиндра марсиан. Люди мечтают установить контакт с инопланетянами. Однако у марсиан совсем иные планы. Им необходимо подчинить себе Землю, и они с самого начала ведут себя крайне агрессивно, подавляя первые же очаги возможного сопротивления. Нацеленные на них артиллерийские батареи уничтожены тепловым лучом. Правительство в силах еще призвать население покинуть Лондон, после чего функции его совершенно исчерпываются. Производство приходит к концу. Нет больше никакого социального порядка. Начинается массовый исход населения из крупнейшего в мире города. Бесчинствуют мародеры. Люди, не подчиненные более внешней дисциплине, показывают себя такими, какие они есть.

В романе два рассказчика. Один из них — сам автор. Это он сразу же замечает прибытие марсиан, уничтожение миротворческой делегации с белым флагом, первые толпы беженцев, не успевшие еще достигнуть Лондона. В ходе скитаний ему встречаются два человека, останавливающих его внимание. Один из них — священник, с которым он по воле случая оказывается в полуразрушенном доме на самом краю гигантской воронки, вырытой падающим цилиндром. Из пролома в стене он наблюдает за тем, как марсиане собирают свои механизмы. Священник — человек искренне верующий, все же постепенно сходит с ума, поднимает крик и скоро привлекает внимание марсиан. В пролом протягиваются щупальца, и можно только догадываться, какая участь его ждет. Герой чудом избегает такой же судьбы.

И еще один человек попадается на его пути. Это ездовой артиллерийской батареи, отставший от своей части. В момент, когда они встречаются снова, марсиане уже успели восторжествовать над человечеством. Но, как выясняется, у артиллериста есть свой план спасения рода людского. Надо зарыться поглубже в землю, например в канализационную сеть, и переждать. Поначалу кажется, что в его выкладках есть доля истины. Канализация после дождя хорошо промыта. Она достаточно просторна, а проникнуть туда можно через специально вырытый подземный ход. Со временем Землю удастся отвоевать. Надо лишь овладеть тайной марсианских треножников. Людей ведь все равно останется больше. Да и среди них найдутся способные управлять этими до поры до времени непонятными механизмами.

План сам по себе был неплох. Да вот беда — он родился в голове человека, представляющего немалую опасность для человечества. Это выясняется чуть ли не с первого момента. Солдат-артиллерист — один из расплодившихся за последнее время мародеров. Не признав сразу рассказчика, он не желает пускать его на “свой участок”, где скопилось достаточное для двух человек количество еды. К тому же свой подкоп он роет в неправильном направлении. К канализации отсюда не пробиться. И времени для этого не будет. Создатель великого плана не слишком любит работать. Он предпочитает поглощать заготовленную кем-то другим еду и спиртные напитки.

Но хуже всего другая сторона этого “великого плана”. Для его осуществления придется вывести новую породу людей. Слабых (по известному спартанскому образцу) надо будет убивать. Женщины будут призваны только рождать жизнеспособных людей. И рассказчик, носитель совсем других мыслей, решает покинуть этого необузданного и странного мечтателя и идти в Лондон.

Зрелище, представшее его глазам, отпугивает. Город, если не считать нескольких пьяных, опустел. Он завален трупами. И над всем этим слышится вой внеземного чудовища. Но рассказчик еще не ведает, что это предсмертный крик последнего оставшегося в живых марсианина.

О многом он узнает из уст своего брата. Это и есть второй рассказчик. Именно он и был свидетелем великого исхода из Лондона. В рассказе артиллериста о ничтожествах, населяющих Англию, было все-таки немало правды. Эти никчемные люди при первых же признаках опасности звереют и теряют чувство реальности. На дорогах они грабят и отнимают транспортные средства. Какой-то старик, рискуя жизнью, собирает рассыпавшееся, ставшее бесполезным золото. Но теперь поток хлынул обратно. И с тех пор люди узнали много нового о марсианах. Им не знакомо чувство усталости. Подобно муравьям, они работают все двадцать четыре часа в сутки. Размножаются они почкованием и поэтому не знают тех бурных эмоций, которые возникают у людей вследствие различия полов. Пищеварительный аппарат отсутствует. Главный орган — огромный, непрерывно работающий мозг. Все это делает их по-своему сильными и одновременно безжалостными.

А всем, что принесли с собой марсиане, люди, предсказывает Уэллс, со временем овладеют. Дело не в одной технике. Вторжение марсиан угрожало не только Англии, но и всей нашей планете. И Уэллс в конце книги возвращается к любимой своей мысли, которую он высказывал всю жизнь: “Быть может, вторжение марсиан не останется без пользы для людей; оно отняло у нас безмятежную веру в будущее, которая так легко ведет к упадку оно способствовало пропаганде идеи о единой организации человечества”.

Краткое содержание «Война миров»

Роман «Война миров» Уэллса был написан в 1897 году. В центре сюжета научно-фантастического произведения – противостояние между людьми и инопланетянами. Книга Герберта Уэллса была одной из первых, посвященных данной теме, и для своего времени была на редкость смелой и прогрессивной.

Рекомендуем читать онлайн краткое содержание «Война миров» по главам для лучшей подготовки к уроку литературы и для читательского дневника.

Главные герои

Герой – писатель, рассудительный, умный мужчина средних лет.

Другие персонажи

Оджилви – известный астроном.

Гендерсон – лондонский журналист.

Стэнт – королевский астроном.

Жена героя – любящая, нежная, заботливая женщина.

Брат героя – студент-медик, живущий в Лондоне.

Миссис и мисс Элфинстон – сестры, которых спас студент.

Краткое содержание

Часть первая. Прибытие марсиан

1. Накануне войны

В конце 19 столетия никто даже не мог вообразить, что « что за всем происходящим на Земле зорко и внимательно следят существа более развитые, чем человек ». Однако человек настолько тщеславен, что не может вообразить, будто во Вселенной есть существа более развитые, нежели он сам.

Главный герой встречается с известным астрономом Оджилви и вместе с ним наблюдает в телескоп за Марсом.

2. Падающая звезда

Затем наступает « ночь первой падающей звезды ». Оджилви отправляется к месту падения метеорита, и видит зарывшийся в песок огромный цилиндр, из которого кто-то пытается выбраться наружу.

Возбужденный Оджилви отправляется к лондонскому журналисту Гендерсону, и сообщает сенсационную новость. Тот телеграфирует в Лондон, и к восьми часам у песчаного карьера – места падения загадочного цилиндра – собирается приличная толпа, чтобы рассмотреть « мертвецов с Марса ».

3. На Хорселлской пустоши

Оджилви отдает приказание рабочим с лопатами выкопать из песка цилиндр. К компании присоединяется королевский астроном Стэнт.

4. Цилиндр открывается

Из открытого цилиндра появляется « сероватое, волнообразное, движущееся » создание, внешне напоминающее змею « толщиной в трость ». На смену удивлению приходит панический ужас.

5. Тепловой луч

Посовещавшись, люди приходят к мнению, что марсиане, несмотря на их безобразную внешность, разумные создания, и с ними необходимо установить связь. Для этой цели к яме направляется делегация, несущая « развевающийся белый флаг ».

В тот же миг из ямы появляется « луч какого-то искусственного света ». Коснувшись кучки людей, он воспламеняет их, и каждый из людей мгновенно превращается «в горящий факел ».

6. Тепловой луч на Чобхемской дороге

Герой приходит к выводу, что марсиане используют « тепловые невидимые лучи вместо видимого света ». Они способны расплавлять металл и стекло, моментально поджигать все, что способно гореть, при соприкосновении с водой « она мгновенно превращается в пар ».

7. Как я добрался до дому

Герой бежит прочь от страшного места. Добравшись домой, герой пугает жену « своим измученным видом » и рассказом о происшествии на пустоши.

8. В пятницу вечером

Выясняется, что новость о появлении загадочного цилиндра и инопланетных пришельцев мало кем была воспринята всерьез. Только на следующий день ближе к полуночи местные власти « поняли серьезность положения» и отправили роту солдат оцепить пустошь. В это же время неподалеку от Уокинга толпа зевак заметила метеорит, который « падал, сверкая зеленоватым светом, подобно летней молнии » – это был второй марсианский цилиндр.

9. Сражение начинается

Солдаты принимаются обстреливать « второй цилиндр, с целью разрушить его прежде, чем он раскроется ». Спустя время со стороны пустоши доносится глухой взрыв, все объято пламенем. Герой с супругой в спешке покидает дом. Начинается паническое бегство местных жителей.

10. Гроза

Оставив жену в безопасном месте, герой возвращается на пустошь, где перед его глазами предстает ужасная картина – « громадный, выше домов, треножник, шагавший по молодой сосновой поросли и ломавший на своем пути сосны ». Присмотревшись, он понимает, что это – управляемая машина. Бушует гроза, и герой с большим трудом добирается домой.

11. У окна

Оказавшись дома, герой почувствовал себя в полной безопасности. Он « придвинул свое рабочее кресло к окну, уселся и начал наблюдать » за тремя стальными гигантами, что расхаживали по пустоши.

Во дворе появляется солдат и рассказывает хозяину дома о сокрушительном поражении в схватке с марсианами.

12. Разрушение Уэйбриджа и Шеппертона

Герой отправляется с артиллеристом в Лондон. Добравшись до Уэйбриджа, они замечают пушки, подготовленные к встрече с пришельцами. На что артиллерист справедливо замечает, что « это все равно что лук и стрелы против молнии ». С появлением марсиан начинается сражение. Солдатам чудом удается убить одного пришельца.

13. Встреча со священником

Тем временем из космоса каждые 24 часа продолжают поступать все новые и новые цилиндры. « Уразумев наконец ужасную силу противника », военные власти готовятся к очередной битве со всей серьезностью.

Измученный герой встречает священника, который никак не может осознать, за какие грехи человечество настигла такая кара.

14. В Лондоне

Младший брат главного героя, студент медик, решает навестить его, но это ему не удается. Как и большинство жителей Лондона, он не догадывается, что в окрестностях произошла страшная трагедия. Тем временем в городе появляются первые беженцы.

Из газет студент узнает, что марсиане начали применять против людей ядовитый пар, и от « черного дыма нет иного спасения, кроме немедленного бегства ». В шестимиллионном городе начинается страшная паника.

15. Что случилось в Сэррее

Марсиане вновь переходят в наступление. Артиллеристам удается сбить одну гигантскую треногу, после чего марсиане вооружаются « большими черными трубами » и принимаются из них стрелять по людям. Снаряды из этих труб, падая на землю, раскалывались, выпускали газовое облако, и « прикосновение этого газа, вдыхание его едких хлопьев убивало все живое ».

16. Уход из Лондона

Жители Лондона в спешке покидают свои дома. Студент также отправляется в безопасное место. По дороге он спасет двух женщин от бандитов, которые хотели отобрать у них экипаж. Спутницами студента оказалась жена местного доктора и ее младшая сестра, миссис и мисс Элфинстон. Они не представляют, куда ехать – « вся дорога от Лондона казалась сплошным клокочущим потоком грязных и толкающих друг друга людей ».

17. «Сын грома»

Марсиане, закованные в свою блестящую броню, продолжают расхаживать по окрестностям, « спокойно и методически выпуская в тот или иной район ядовитые облака газа ».

Тем временем оголодавшие беженцы принимаются грабить фермерские угодья, процветает мародерство. Троица во главе со студентом держит путь к морю. Заплатив немалые деньги за перевозку, они поднимаются на теплохода. Вскоре они замечают марсиан, которые « шли прямо в море, как будто намереваясь помешать отплытию судов ».

На помощь судам, оказавшимся в опасности, спешит миноносец «Сын грома». Он успевает уничтожить двух марсианина, прежде чем сам не становится жертвой огненного луча.

Часть вторая. Земля под властью марсиан

1. Под пятой

Главный герой в компании священника вновь отправляется в путь. Ночью они скрываются в одном из опустевших домов, но вскоре понимают, что оказались в ловушке – неподалеку от дома упал очередной инопланетный цилиндр и марсиане охраняют его.

2. Что мы видели из развалин дома

Герою удается в деталях рассмотреть марсиан и их необычные, невероятно сложные технические приспособления. Большую часть тела пришельцев занимает « мозг с разветвлениями толстых нервов к глазам, уху и осязающим щупальцам ». Пищеварительная система отсутствует, и питание происходит путем впрыскивания в вены свежей крови других живых организмов. Размножаются марсиане почкованием.

3. Дни заточения

Герой и священник продолжают наблюдать за действиями марсиан из своего укрытия. Они становятся свидетелями того, как пришельцы умерщвляют пойманных людей и питаются их кровью.

4. Смерть священника

Между священником и героем начинается борьба за съестные припасы, оставшиеся в доме. Священник, потерявший остатки разума, кричит и пытается выйти, и герой вынужден его оглушить ударом по голове. На шум появляется марсианин, и герой лишь чудом остается незамеченным.

5. Тишина

На тринадцатый день вынужденного заточения героя, измученного голодом и жаждой, мучают галлюцинации, бред, ночные кошмары. Спустя еще два дня он решается выглянуть в щель, и с удивлением обнаруживает, что поблизости нет ни одной машины марсиан.

6. Что сделали марсиане за две недели

Оказавшись на свободе, герой замечает, что вся окрестность заросла красной травой, семена которой были привезены марсианами. Он стремится уйти подальше от опасного места, по дороге питаясь кореньями и травой. Так и не отыскав признаки жизни, герой уверен, « что все человечество уничтожено, сметено с лица земли ».

7. Человек на вершине Путни-хилла

Герой останавливается на ночлег в заброшенной « гостинице на вершине Путни-Хилла ». На следующий день он встречает изможденного странника – артиллериста, с которым познакомился в первый день появления марсиан. Они рассуждают о случившемся, и приходят к выводу, что « с человечеством уже покончено ».

8. Мертвый Лондон

Герой отправляется в Лондон, который встречает его пугающей тишиной. Он чувствует « себя бесконечно одиноким », и в приступе отчаяния решает покончить жизнь самоубийством. Он отправляется к инопланетным машинам, и перед ним открывается жуткая картина – « марсиане, окоченелые и безмолвные, – мертвые! – уничтоженные какой-то пагубной бактерией ».

9. На обломках прошлого

Затаившийся от страха мир с радостью узнает о гибели пришельцев. Герой возвращается в свой разоренный мародерами дом, где неожиданно встречает брата и жену.

Эпилог

После страшных событий ученые взялись за исследование непрошенных гостей и их техники. Выяснилось, что их смерть была вызвана бактериями. Состав ядовитого газа и принцип работы генератора теплового луча остались загадкой.

Обычных же людей волновал более серьезный вопрос – « это возможность нового вторжения марсиан ». Человечество осознало, что не является венцом творения природы, и нужно быть готовым к встрече как с друзьями, так и с врагами из космоса.

Заключение

Произведение Уэллса оказала большое влияние на общественность. Автор поднял насущный вопрос – к чему может привести развитие технологического прогресса без духовной эволюции человечества.

После ознакомления с кратким пересказом «Война миров» рекомендуем прочесть роман Уэллса в полной версии.

Тест по роману

Проверьте запоминание краткого содержания тестом:

Война миров

В 1877 г. итальянский астроном Джованни Вирджино Скиапарелли (1835-1910) обнаружил на Марсе сеть прямолинейных линий, которые он назвал каналами. Возникла гипотеза, согласно которой эти каналы являются искусственными сооружениями. Подобная точка зрения была впоследствии опровергнута, но при жизни Скиапарелли пользовалась широким признанием. А отсюда логически вытекала мысль об обитаемости этой планеты. Конечно, что-то ей и противоречило. Марс старше Земли, дальше отстоит от Солнца, и если жизнь на нем началась раньше, то уже близится к концу. Средняя дневная температура в экваториальном поясе не выше, чем у нас в самую холодную погоду, атмосфера очень разрежена, у полюсов скапливаются огромные массы льда. Но не следует ли отсюда, что за время существования Марса у них выросла несравнимая с земной техника и заодно стремление переселиться на другую, более удобную для жизни планету?

Таковы предпосылки этого самого большого по объёму научно-фантастического романа Уэллса. В нем речь идёт о вторжении марсиан на Землю. При противостоянии Земли и Марса расстояние между ними максимально сокращается. Астрономы в это время наблюдают какие-то вспышки на поверхности этой планеты. Скорее всего, это землетрясения. А может быть, предполагает Уэллс, марсиане просто отливают гигантскую пушку, из которой они скоро выпустят десять снарядов на Землю? Этих снарядов было бы и больше, но на Марсе что-то случилось — какой-то взрыв, — хотя прибывших марсиан оказалось вполне достаточно, чтобы, не случись непредвиденного, покорить всю нашу планету.

Кончается же роман ещё одним научным допущением. Период развития марсианской цивилизации — стоит напомнить, очень длительный — оказался достаточным для того, чтобы уничтожить все болезнетворные микробы. И марсиане становятся жертвой своей неприспособленности к земной жизни. Они погибают.

Между этим зачином и концом как раз и разворачивается действие романа. Оно двояко. Поначалу Уэллс представляется своего рода последователем Жюля Верна, некоего «технического фантаста». Марсиане принесли на Землю новые принципы науки и техники. Их боевые треножники, шагающие со скоростью птицы, их тепловые и световые лучи, их газовые атаки, задолго предвещающие ужасы мировой войны, умение пользоваться суставными, а не колёсными устройствами, к которым пришли инженеры будущих поколений, — это провозвестники робототехники. Летательные аппараты тяжелее воздуха только планировались, а у Уэллса его марсиане уже строят собственный самолёт.

И ещё одно предвидение Уэллса — химерическое. Марсиане похожи на разумного головастика, снабжённого пучками щупалец. Они скорее порождение земной, а не внеземной цивилизации. И на взгляд современного человека они отвратительны. Тем более, что марсиане питаются кровью существ, напоминающих теперешних обитателей Земли. Это одна из главных причин их экспансии.

Действие начинается с падения первого отвинчивающегося изнутри цилиндра марсиан. Люди мечтают установить контакт с инопланетянами. Однако у марсиан совсем иные планы. Им необходимо подчинить себе Землю, и они с самого начала ведут себя крайне агрессивно, подавляя первые же очаги возможного сопротивления. Нацеленные на них артиллерийские батареи уничтожены тепловым лучом. Правительство в силах ещё призвать население покинуть Лондон, после чего функции его совершенно исчерпываются. Производство приходит к концу. Нет больше никакого социального порядка. Начинается массовый исход населения из крупнейшего в мире города. Бесчинствуют мародёры. Люди, не подчинённые более внешней дисциплине, показывают себя такими, какие они есть.

В романе два рассказчика. Один из них — сам автор. Это он сразу же замечает прибытие марсиан, уничтожение миротворческой делегации с белым флагом, первые толпы беженцев, не успевшие ещё достигнуть Лондона. В ходе скитаний ему встречаются два человека, останавливающих его внимание. Один из них — священник, с которым он по воле случая оказывается в полуразрушенном доме на самом краю гигантской воронки, вырытой падающим цилиндром. Из пролома в стене он наблюдает за тем, как марсиане собирают свои механизмы. Священник — человек искренне верующий, все же постепенно сходит с ума, поднимает крик и скоро привлекает внимание марсиан. В пролом протягиваются щупальца, и можно только догадываться, какая участь его ждёт. Герой чудом избегает такой же судьбы.

И ещё один человек попадается на его пути. Это ездовой артиллерийской батареи, отставший от своей части. В момент, когда они встречаются снова, марсиане уже успели восторжествовать над человечеством. Но, как выясняется, у артиллериста есть свой план спасения рода людского. Надо зарыться поглубже в землю, например в канализационную сеть, и переждать. Поначалу кажется, что в его выкладках есть доля истины. Канализация после дождя хорошо промыта. Она достаточно просторна, а проникнуть туда можно через специально вырытый подземный ход. Со временем Землю удастся отвоевать. Надо лишь овладеть тайной марсианских треножников. Людей ведь все равно останется больше. Да и среди них найдутся способные управлять этими до поры до времени непонятными механизмами.

План сам по себе был неплох. Да вот беда — он родился в голове человека, представляющего немалую опасность для человечества. Это выясняется чуть ли не с первого момента. Солдат-артиллерист — один из расплодившихся за последнее время мародёров. Не признав сразу рассказчика, он не желает пускать его на «свой участок», где скопилось достаточное для двух человек количество еды. К тому же свой подкоп он роет в неправильном направлении. К канализации отсюда не пробиться. И времени для этого не будет. Создатель великого плана не слишком любит работать. Он предпочитает поглощать заготовленную кем-то другим еду и спиртные напитки.

Но хуже всего другая сторона этого «великого плана». Для его осуществления придётся вывести новую породу людей. Слабых (по известному спартанскому образцу) надо будет убивать. Женщины будут призваны только рождать жизнеспособных людей. И рассказчик, носитель совсем других мыслей, решает покинуть этого необузданного и странного мечтателя и идти в Лондон.

Зрелище, представшее его глазам, отпугивает. Город, если не считать нескольких пьяных, опустел. Он завален трупами. И над всем этим слышится вой внеземного чудовища. Но рассказчик ещё не ведает, что это предсмертный крик последнего оставшегося в живых марсианина.

О многом он узнает из уст своего брата. Это и есть второй рассказчик. Именно он и был свидетелем великого исхода из Лондона. В рассказе артиллериста о ничтожествах, населяющих Англию, было все-таки немало правды. Эти никчёмные люди при первых же признаках опасности звереют и теряют чувство реальности. На дорогах они грабят и отнимают транспортные средства. Какой-то старик, рискуя жизнью, собирает рассыпавшееся, ставшее бесполезным золото. Но теперь поток хлынул обратно. И с тех пор люди узнали много нового о марсианах. Им не знакомо чувство усталости. Подобно муравьям, они работают все двадцать четыре часа в сутки. Размножаются они почкованием и поэтому не знают тех бурных эмоций, которые возникают у людей вследствие различия полов. Пищеварительный аппарат отсутствует. Главный орган — огромный, непрерывно работающий мозг. Все это делает их по-своему сильными и одновременно безжалостными.

А всем, что принесли с собой марсиане, люди, предсказывает Уэллс, со временем овладеют. Дело не в одной технике. Вторжение марсиан угрожало не только Англии, но и всей нашей планете. И Уэллс в конце книги возвращается к любимой своей мысли, которую он высказывал всю жизнь: «Быть может, вторжение марсиан не останется без пользы для людей; оно отняло у нас безмятежную веру в будущее, которая так легко ведёт к упадку оно способствовало пропаганде идеи о единой организации человечества».

“Человек-невидимка” – краткое содержание романа Герберта Уэллса

Краткие сведения об авторе

Герберт Уэллс появился на свет 21 сентября 1866 года в простой британской семье. В восьмилетнем возрасте мальчик сломал ногу и во время вынужденного нахождения в кровати увлекся чтением книг. После этого парень начал учебу в «Коммерческой академии мистера Томаса Морлея». Его отец занимался игрой в крикет, и это приносило семье дополнительный доход, но после травмы ему пришлось забыть о спортивной карьере. В 13 лет Герберт оставил обучение и начал зарабатывать самостоятельно.

В 1888 году Уэллс окончил Кинг-колледж Лондонского университета. В дальнейшем будущий писатель был удостоен звания доктора биологии. В 1893 году Герберт начал карьеру журналиста. Он длительное время жил в столице Великобритании и на Ривьере, часто путешествовал и читал лекции.

Литератор был женат несколько раз и имел двух сыновей от второго брака. В 1920 году у писателя начался роман с Марией Закревской-Будберг. Возлюбленные расставались, но судьба сводила их вновь. Эти отношения длились до самой смерти Уэллса. Герберт неоднократно делал предложение суженой, но она так и не согласилась связать себя узами брака.

Жизнь писателя оборвалась 13 августа 1946 года, он не дожил до 80-летия всего месяц. Спустя 3 дня после кончины его тело кремировали. Согласно последней воле литератора прах был развеян между мысом Сент-Олбанс и островом Уайт. В честь Герберта Уэллса установили множество мемориальных досок в городах, связанных с жизнью писателя.

Факты о написании романа

К написанию произведения «Человек-невидимка» Герберта Уэллса привела журналистика. Редактор «Полл Молл Газет» попросил его поработать над циклом научных рассказов, после издания которых популярность английского автора сильно возросла. Первым научно-фантастическим романом писателя стала «Машина времени». Некоторые идеи, не вошедшие в эту книгу, были использованы в «Человеке-невидимке». Известны следующие факты:

1. Легендарный роман был выпущен в 1897 году, текст был переведен на множество языков, в том числе и на русский. В дальнейшем фантастика легла в основу сериалов.
2. Интересно, что в конце XIX в Европе была очень популярна философия Ницше и его идея сверхчеловека. Людям нравилось читать о персонажах, способных повелевать и властвовать.
3. В своем романе Уэллсу удалось разоблачить идею сверхчеловека. Герберт изначально обрек своего персонажа на неминуемую гибель. Литератор считал, что технический прогресс несет в себе угрозу, а люди, вмешивающиеся в естественные жизненные процессы, получат возмездие.

Писатель прогнозировал, что современное общество ждет неутешительное будущее, что изначально могло казаться его поклонникам странным, однако мысль автора стала понятна, когда читателям удалось внимательно разглядеть мотивы участников сюжета.

Сжатое содержание

В романе Герберта Уэллса рассказывается о человеке, которому удалось поставить грандиозный эксперимент над собственным телом. В книге говорится о следующем:

1. Главный герой, ученый Гриффин, научился делать человека невидимым, но решил не рассказывать об этом миру. Финансовые трудности заставили его применить открытие на себе. Мужчина превратился в невидимку, он спрятал все записи, касающиеся этого опыта и поджег свой дом.
2. Сначала ученый-медик чувствовал эйфорию и превосходство над всем миром, но затем он осознал, что его изобретение не совершенно. Гриффин не мог делать невидимыми пищу и одежду, поэтому ему приходилось ходить обнаженным и питаться крайне редко.
3. У ученого появился страх, что кто-то узнает об этом эксперименте, а его самого посадят в клетку и выставят на обозрение публики. Гриффин стал избегать общества. У него не получалось вернуть себе привычный облик, поэтому он продолжил опыты. Но у ученого не хватало финансовых средств для необходимых исследований.
4. Гриффин принял решение захватить власть. Этой идеей он поделился со своим другом Кемпом, но тот не согласился участвовать в этой авантюре и написал заявление в полицию. Такое поведение разозлило ученого, он захотел убить приятеля. Сложившаяся ситуация привела к тому, что люди узнали о существовании невидимки и стали за ним охотиться. Озлобленной толпе удалось поймать Гриффина. Они убили ученого, и его мертвое тело вновь стало осязаемым.

В романе автор объясняет читателям, что проводить опыты, наносящие вред сущности, недопустимо. Исследования «злого гения» всегда приведут к разрушительным последствиям для своего создателя.

Начало пересказа

По мере развития сюжета на страницах книги происходят следующие события:

1. Пожилые супруги мисс Холл и ее муж владеют трактиром «Кучер и пони». В один холодный зимний день к ним приходит странный гость. Голова этого человека полностью замотана бинтами, а тело закутано. Мужчина является в такое время, когда посетителей практически не бывает, поэтому пара радуется этому гостю, тем более платит он очень щедро.
2. Со временем гость начинает не только выглядеть странно, но и вести себя раздражительно, что удивляет постояльцев трактира. Этот человек избегает общества других людей и ничего никому о себе не рассказывает. При этом помещение, в котором он живет, пропитано химическим запахом.
3. Гриффин старается вернуть себе человеческий облик, но у него ничего не получается, из-за этого он и становится все более нервным. Со временем у человека-невидимки заканчиваются финансы, он начинает воровать. Ввиду невидимости грабеж сходит ему с рук, хотя люди все равно подозревают таинственного незнакомца.
4. Постепенно Гриффин начинает сходить с ума. Устав от голода, неудач и душевных страданий, он прилюдно скидывает с себя бинты, оставшись без головы, а затем полностью исчезает. Люди пытаются поймать незнакомца, но у них ничего не выходит.
5. Ученый знакомится с бродягой Марвелом. Этот человек всегда носит на голове цилиндр, а также красивые, качественные туфли, подаренные добрыми людьми. В тот момент когда нищий впервые встречает невидимку, он как раз занимается примеркой башмаков. Гриффин рассказывает бродяге о себе и просит достать деньги и одежду. Марвел становится сообщником человека-невидимки, но действует он не из искреннего желания помочь, а в силу страха.
6. В Айлинге проводились приготовления к торжеству. Пользуясь суетой, Гриффин совершает грабеж. Украденное он отдает бродяге, а сам сбегает с места преступления. Марвел неоднократно пытается сбежать от ученого, но каждый раз невидимка его настигает.
7. Однажды друг Гриффина, доктор Кемп, видит в окне бегущего бродягу, из карманов которого торчат банкноты. Марвел сначала старается спрятаться в кабаке, а потом едет в полицейский участок и просит закрыть его в камере. В то же время Кемп слышит стук в дверь, он открывает ее, но никого не видит. Через некоторое время становится понятно, что в его доме кто-то есть. Об этом факте рассказывает кровавое пятно на полу, помятая постель и порванная простыня. Вскоре он слышит голос Гриффина, которого он знает много лет.
8. Выясняется, что невидимка получил ранение, после своей попытки отомстить бродяге. О странном грабителе уже знали все местные жители, и одному из посетителей кабака удалось сделать точный выстрел.
9. Гриффин рассказывает Кемпу о своем приключении, а также говорит, что ему пришлось ограбить своего отца, после чего тот покончил жизнь самоубийством. При этом ученого не мучает совесть. Все его мысли занимает лишь эксперимент.

Продолжение истории

Гриффин рассказывает Кемпу, что раздражительность всегда была одной из его характеристик, но сейчас он стал ненавидеть людей и мечтает о власти над человечеством. Невидимка предлагает другу стать его помощником, но тот отказывается, осознавая, что приятель превратился в опасную, фанатичную личность.

Кемп сдает Гриффина полиции, рассказав о его планах и месте нахождения. Вскоре невидимку настигает начальник местного отдела Эдлай. Ученый не хотел причинять вред полковнику, но был вынужден убрать его с пути, чтобы добраться до предателя Кемпа. После этого человек-невидимка убивает управляющего, который не представлял ни для кого серьезной угрозы.

Невидимку начинают искать везде. Отыскать ученого помогает Кемп. Дороги города засыпают битым стеклом, на улицах размещают патруль, двери домов и коммерческих помещений надежно закрывают. В то же время Гриффин пытается отомстить бывшему другу. Он бежит за ним и оказывается среди разъярённой толпы, которая убивает его. Умирая, ученый вновь обретает видимость.

Роман заканчивается тем, что Герберг Уэллс рассказывает о судьбе одного из героев «Человека-невидимки» Марвела. У бродяги остались деньги Гриффина, на них он открыл кабак, после чего стал пользоваться уважением местных жителей. Свободное время Марвел проводит, пытаясь узнать секрет невидимости ученого.

В своем романе Герберт Уэллс поднимает важнейшую тему. Он показывает иллюстрацию того, какой может быть обратная медаль научного прогресса, и дает понять, что для ученого очень важно осознавать ответственность за свои исследования, поскольку они могут принести миру не только пользу, но и вред.

Краткое содержание романа «Война миров» Герберта Уэллса

В 1877 г. итальянский астроном Джованни Вирджино Скиапарелли обнаружил на Марсе сеть прямолинейных линий, которые он назвал каналами. Возникла гипотеза, согласно которой эти каналы являются искусственными сооружениями. Подобная точка зрения была впоследствии опровергнута, но при жизни Скиапарелли пользовалась широким признанием. А отсюда логически вытекала мысль об обитаемости этой планеты.

Конечно, что-то ей и противоречило. Марс старше Земли, дальше отстоит от Солнца, и если жизнь на нем началась раньше, то уже близится к концу. Средняя дневная температура в экваториальном поясе не выше, чем у нас в самую холодную погоду, атмосфера очень разряжена, у полюсов скапливаются огромные массы льда. Но не следует ли отсюда, что за время существования Марса у них выросла несравнимая с земной техника и заодно стремление переселиться на другую, более удобную для жизни планету? Поначалу Уэллс представляется своего рода последователем Жюля Верна, некоего «технического фантаста».

Марсиане принесли на Землю новые принципы науки и техники. Их боевые треножники, шагающие со скоростью

И еще одно предвидение Уэллса — химерическое. Марсиане похожи на разумного головастика, снабженного пучками щупалец. Они скорее порождение земной, а не внеземной цивилизации. И на взгляд современного человека, они отвратительны.

Тем более что марсиане питаются кровью существ, напоминающих теперешних обитателей Земли. Это одна из главных причин их экспансии. Действие начинается с падения первого отвинчивающегося изнутри цилиндра марсиан. Люди мечтают установить контакт с инопланетянами.

Однако у марсиан совсем иные планы. Им необходимо подчинить себе Землю, и они с самого начала ведут себя крайне агрессивно, подавляя первые же очаги возможного сопротивления. Нацеленные на них артиллерийские батареи уничтожены тепловым лучом. Правительство в силах еще призвать население покинуть Лондон, после чего функции его совершенно исчерпываются. Нет больше никакого социального порядка.

Начинается массовый исход населения из крупнейшего в мире города. Бесчинствуют мародеры. Люди, не подчиненные более внешней дисциплине, показывают себя такими, какие они есть. В романе два рассказчика.

Один из них — сам автор. Это он сразу же замечает прибытие марсиан, уничтожение миротворческой делегации с белым флагом, первые толпы беженцев, не успевшие еще достигнуть Лондона. Во время скитаний ему встречаются два человека, останавливающих его внимание. Священник, с которым он по воле случая оказывается в полуразрушенном доме на самом краю гигантской воронки, вырытой падающим «цилиндром». Из пролома в стене он наблюдает за тем, как марсиане собирают свои механизмы.

Священник, человек верующий, все же постепенно сходит с ума, поднимает крик и скоро привлекает внимание марсиан. В пролом протягиваются щупальцы, и можно только догадываться, какая участь его ждет. Герой чудом избегает такой же судьбы. И еще один человек попадается на его пути. Ездовой артиллерийской батареи, отставший от своей части.

В момент, когда они встречаются снова, марсиане уже успели восторжествовать над человечеством. Но, как выясняется, у артиллериста есть свой план спасения рода людского. Надо зарыться поглубже в Землю, например в канализационную сеть, и переждать. Поначалу кажется, что в его расчетах есть доля истины. Канализация после дождя хорошо промыта.

Она достаточно просторна, а проникнуть туда можно через специально вырытый подземный ход. План сам по себе был неплох. Да вот беда — он родился в голове человека, представляющего немалую опасность для человечества. Это выясняется чуть ли не с первого момента. Солдат-артиллерист — один из расплодившихся за последнее время мародеров.

Создатель «великого плана» не слишком любит работать. Он предпочитает поглощать заготовленную кем-то другим еду и спиртные напитки. Но хуже всего другая сторона этого «великого плана».

Для его осуществления придется вывести новую породу людей. Слабых надо будет убить. Женщины будут призваны только рождать жизнеспособных людей. И рассказчик, носитель совсем других мыслей, решает покинуть этого необузданного и странного мечтателя и идти в Лондон.

Зрелище, представшее его глазам, отпугивает. Город, если не считать нескольких пьяных, опустел. Он завален трупами.

И над всем этим слышится вой внеземного чудовища. Но рассказчик еще не ведает, что это предсмертный крик последнего оставшегося в живых марсианина. О многом он узнает из уст своего брата. Это и есть второй рассказчик. Именно он и был свидетелем великого исхода из Лондона.

С тех пор люди узнали много нового о марсианах. Им не знакомо чувство усталости. Подобно муравьям, они работают все двадцать четыре часа в сутки.

Размножаются они почкованием и поэтому не знают тех бурных эмоций, которые возникают у людей вследствие различия полов. Пищеварительный аппарат отсутствует. Главный орган — огромный, непрерывно работающий мозг.

Именно это делает их по-своему сильными и одновременно безжалостными. А всем, что принесли с собой марсиане, люди, предсказывает Уэллс, со временем овладеют. Дело не в одной технике.

Вторжение марсиан угрожало не только Англии, но и всей нашей планете. И Уэллс высказывает любимую свою мысль: «Быть может, вторжение марсиан не останется без пользы для людей; оно отняло у нас безмятежную веру в будущее, которая так легко ведет к упадку оно способствовало пропаганде идеи о единой организации человечества».

Дайджест:

Краткое содержание романа Уэллса «Война миров» В 1877 г. итальянский астроном Джованни Вирджино Скиапарелли обнаружил на Марсе сеть прямолинейных линий, которые он назвал каналами. Возникла гипотеза, согласно которой эти каналы являются искусственными сооружениями. Подобная точка зрения. .

Краткое содержание романа «Человек-невидимка» Герберта Уэллса В трактире «Кучер и кони», которым владеют миссис Холл и ее подкаблучник муж, в начале февраля появляется закутанный с головы до ног таинственный незнакомец. Заполучить постояльца в зимний день очень. .

Детский мир в рассказе Герберта Уэллса «Волшебная лавка» Представления ребенка о реальном мире, оригинальное и неповторимое. Как жаль, что взрослея, большинство из нас забывают про этот прекрасный дар природы, воспринимать жизнь в разных цветах. Именно об этом уроке. .

Взаимоотношение человека и мира в романах Герберта Уэллса Уэллс писал о социальных сдвигах и мировых катаклизмах, о жестокости войн и колониальных завоеваний, о возможностях науки и силе человеческого ума. Еще в начале XX ст. он предвидел великое будущее. .

Детский «чудо мир» в рассказе Герберта Уэллса «Волшебный магазин» В мире существует немало чудес — Форосский маяк, Александрийская библиотека, сады Семирамиды и прочее. Нам кажется, что к этим сооружениям, прославленным в давность, можно добавить ребенка — ведь его чудесный. .

Краткое содержание романа Уэллса «Человек-невидимка» В трактире «Кучер и кони», которым владеют миссис Холл и ее подкаблучник муж, в начале февраля появляется закутанный с головы до ног таинственный незнакомец. Заполучить постояльца в зимний день очень. .

Краткое содержание романа Уэллса «Машина времени» Герои романа большей частью не названы по именам. Среди слушателей рассказа Путешественника — Психолог, Очень молодой человек, Провинциальный мэр, Доктор и другие. Они присутствуют при возвращении Путешественника из будущего, который. .

Краткое содержание рассказа Уэллса «Царство муравьев» Капитану Жерилло приказали помочь жителям Бадамы бороться с нашествием муравьев. Капитан заподозрил, что начальство просто издевается над ним. Он был креолом и обладал чисто португальскими представлениями об этикете и дисциплине. .

Краткое содержание «Каникулы мистера Ледбеттера» Уэллса Уэллс Герберт Джордж Произведение «Каникулы мистера Ледбеттера» В произведении «Каникулы мистера Ледбеттера» Гербета Уэллса рассказывается о необычном приключении, произошедшим с тихим приходским священником. Повествование ведется от лица автора, который является. .

Краткое изложение главы XV романа «Война и мир»: Первый бал Наташи Ростовой Наташа с самого утра волновалась, дожидаясь бала, в карете представляла, что ждет ее на балу. Идя по лестнице, «она не могла принять той манеры, которая бы сделала ее смешной, и. .

Краткое изложение второй главы романа «Война и мир»: Сцена объяснения Пьера с Элен Ситуация разрешилась в день именин Элен, когда в дом к Курагиным были приглашены родные и друзья: «Всем этим родным и друзьям дано было чувствовать, что в этот день должна решиться. .

Краткое содержание: Война и мир, Том четвертый, Часть 3 Часть III «Бородинское сражение с последовавшими за ним занятием Москвы и бегством французов, без новых сражений, есть одно из самых поучитель­ных явлений истории». «… В 1812 году французами одержана победа. .

Краткое содержание Эпилог Часть вторая «Война и мир» Толстой Часть вторая Глава I. Рассуждения автора об изучении историками жизни че­ловека. Глава II. О силе, которая движет и управляет народами. Полеми­ка с историками, понимающими эту силу как власть, при­сущую героям. .

Краткое содержание Том четвертый Часть четвертая «Война и мир» Толстой Глава I. Настроение Наташи и княжны Марьи после смерти князя Андрея. Они обе не смели взглянуть в лицо жизни. Все раздражало их рану. И только вместе они чувствовали себя хорошо. .

Краткое содержание: Война и мир, Том четвертый, Часть 4 Часть IV После смерти князя Андрея Наташа и княжна Марья очень сблизились друг с другом. Однако они на удивление мало говорили. «Ежели они го­ворили, то о самых незначительных предметах. И. .

Краткое содержание: Война и мир, Том четвертый, Часть 2 Часть II В начале второй части идут философские раз­мышления Толстого. «Для человеческого ума недо­ступна совокупность причин явления. Но потребность отыскивать причины вложена в душу человека. И человеческий ум, не вникнув­ши. .

Краткое содержание: Война и мир, Том первый, Часть 1 ТОМ ПЕРВЫЙ Часть I Июль 1805 г. У фрейлины императрицы Марии Федоровны Анны Шерер проходит большой свет­ский прием. На нем присутствует важный гость — князь Василий Курагин. У него ленивая. .

Краткое содержание Эпилог Часть первая «Война и мир» Толстой Эпилог Часть первая Глава I. Рассуждения автора о движущих силах истории в связи с ролью Александра I и Наполеона. Автор говорит, что нель­зя сказать, вредна или полезна была деятельность обоих. .

Краткое содержание: Война и мир, Том второй, Часть 4 Часть IV Николай Ростов очень доволен тем, как скла­дывается его служба. Он принял от Денисова эс­кадрон, завоевал расположение однокашников, и единственное, что омрачает его настроение, это письма из дома. Сообщения. .

Тема трагического столкновения старого и нового миров в поэме А. А. Блока «Двенадцать» 1. Авторская оценка поэмы «Двенадцать». 2. Критические отзывы современников Блока. 3. Основная идея поэмы. … Так идут державным шагом, Позади — голодный пес, Впереди — с кровавым флагом, И за. .

Краткое содержание романа Гамсуна «Голод» Роман, написанный от первого лица, отчасти носит автобиографический характер, он воскрешает события 1886 года в Христиании, когда Гамсун находился на пороге голодной смерти. Рассказчик ютится в жалкой каморке на чердаке. .

Краткое содержание рассказа Акутагавы «Мандарины» Рассказчик сидит в вагоне второго класса поезда Екосука — Токио и ждет сигнала к отправлению. В последнюю секунду в вагон вбегает деревенская девочка лет тринадцати-четырнадцати с грубоватым, обветренным лицом. Положив. .

Противопоставление двух миров в стихотворении «Когда за городом, задумчив, я брожу» Противопоставление двух миров дано в блистательном стихотворении «Когда за городом, задумчив, я брожу» Образы двух кладбищ — столичного и деревенского — позволили поэту не только изобразить существование двух враждебных миров. .

Краткое содержание рассказа Астафьева «Зачем я убил коростеля?» Ы Рассказчик вспоминает, как ранней осенью лет сорок назад, возвращаясь с рыбалки, он увидел птицу. Она попыталась убежать, но неуклюже завалилась на бок. Рассказчиком овладел мальчишеский азарт, он догнал птицу. .

Краткое содержание рассказа Бунина «Муза» Рассказчик, запущенный длинноволосый толстяк не первой молодости, решает учиться живописи. Бросив свое имение в Тамбовской губернии, он проводит зиму в Москве: берет уроки у «бездарного, но довольно известного художника». Рассказчик. .

Краткое содержание романа «Гроздья гнева» Стейнбека Д По пыльной дороге среди кукурузных полей Оклахомы идет человек лет тридцати. Это Том Джоуд. Отсидев в тюрьме за случайное убийство, он возвращается домой, на ферму. Он выходит из тюрьмы досрочно. .

Краткое содержание романа Виньи «Сен-Мар» В основу сюжета романа положен рассказ о действительно имевшем место в 1642 г. заговоре любимца короля Людовика XIII, маркиза Сен-Мара против всесильного кардинала Ришелье. 1639 г. Юный Анри д’Эффиа, маркиз. .

Краткое содержание романа О. Хаксли «О дивный новый мир» Действие этого романа-антиутопии происходит в вымышленном Мировом Государстве. Идет 632-й год эры стабильности, Эры Форда. Форд, создавший в начале двадцатого века крупнейшую в мире автомобильную компанию, почитается в Мировом Государстве. .

Мое понимание названия романа «Война и мир» «Я старался писать историю народа», — говорил Лев Николаевич Толстой о замысле романа » Война и мир «. И действительно, его величайшее по своему идейному содержанию произведение отражает историю жизни. .

Краткое содержание романа Роб-Грийе «В лабиринте» Место действия — небольшой городок накануне пришествия в него вражеских войск. По выражению автора, события, описываемые в романе, неукоснительно реальны, то есть не претендуют ни на какую аллегорическую значимость, однако. .

Краткое содержание романа Васильева «Вам привет от бабы Леры» Автор знакомится с бабой Лерой летом 1963 года. Старушка живет в заброшенной деревне с Анисьей Поликарповной — Анишей. Обе женщины прошли ГУЛаг, прежде чем поселиться вместе. Анисья склонна к коротким. .

Краткое содержание романа Гарднера «Осенний свет» Действие романа «Осенний свет» протекает в американской провинции, вдали от больших городов. Тихая жизнь маленьких поселков, далекая на первый взгляд от бессмысленной суеты и бешеного ритма мегаполисов, не чужда «проклятых». .

Краткое содержание романа Владимова «Три минуты молчания» Сенька Шалый решил поменять свою жизнь. Хватит. Ему уже скоро двадцать шесть — вся молодость в море осталась. В армии на флоте служил, демобилизовавшись, решил перед возвращением домой подзаработать в. .

Краткое содержание романа Фурманова «Чапаев» В морозную январскую полночь девятнадцатого года с вокзала Иваново-Вознесенска отправляется на колчаковский фронт собранный Фрунзе рабочий отряд. Со всех фабрик и заводов приходят рабочие проводить товарищей. Перед многолюдной толпой выступают. .

Краткое содержание романа Войновича «Москва 2042» Живущий в Мюнхене русский писатель-эмигрант Виталий Карцев в июне 1982 г. получил возможность оказаться в Москве 2042 г. Готовясь к поездке, Карцев встретил своего однокашника Лешку Букашева. Букашев сделал в. .

Краткое содержание романа Вагинова «Труды и дни Свистонова» Петроград, середина 20-х гг. Главный герой — Андрей Николаевич Свистонов — писатель. «Свистонов творил не планомерно, не вдруг перед ним появлялся образ мира, не вдруг все становилось ясно, и не. .

Краткое содержание романа Бальзака «Шуаны» В начале вандемьера толпа новобранцев шла из Фужера в Майенну. Еще четыре года назад эти места были охвачены роялистским мятежом, а Фужер всегда считался одним из самых опасных его очагов. .

Краткое содержание романа С. де Бовуар «Прелестные картинки» У Лоранс, красивой молодой женщины, на первый взгляд есть все, что нужно для счастья: любящий муж, две дочки, интересная работа, достаток, родители, друзья. Но Лоранс, отчужденно глядя на все это. .

Краткое содержание романа Саймака «Выбор богов» Основные события романа разворачиваются на Американском континенте в восьмом тысячелетии нашей эры. На Земле обитают немногочисленные племена индейцев, несколько тысяч роботов, созданных еще в начале третьего тысячелетия, и двое пожилых. .

Краткое содержание романа Гамсуна «Пан» Автор использует форму повествования от первого лица. Его герой — тридцатилетний лейтенант Томас Глан вспоминает события, произошедшие два года назад, в 1855 г. Толчком же послужило пришедшее по почте письмо. .