×

Анализ произведения Три мушкетёра Дюма

Анализ произведения Три мушкетёра Дюма

Произведение является первым романом популярной литературной трилогии, повествующей о приключениях бесстрашных королевских мушкетерах в периода правления в семнадцатом веке французского короля Людовика Тринадцатого.

Жанровая направленность произведения представляет собой фельетонный роман, определяющий завершенность каждой главы и органическую связь развития сюжетной линии.

Центральным звеном сюжетной линии романа являются славные деяния мушкетеров Атоса, Арамиса, Портоса и молодого Д’Артаньяна, в соответствии с которыми выстраивается интрига произведения.

Отличительной особенностью романа является использование в качестве персонажей реальных исторических лиц в лице французского короля, кардиналов Ришелье и Мазарини, королевы Анны Австрийской, английского герцога Бекингэма.

Художественным приемом повествования является противопоставление писателем великодушия и доблести главных героев романа и холодное высокомерия, коварства, бездушия вельмож.

Основные персонажи романа изображаются в образах предприимчивых, находчивых, смелых, неутомимых в достижении поставленных целей героев, поставленных в определенные исторические жизненные обстоятельства.

Своеобразие произведения заключается в применении автором стремительной и бурно развивающейся интриги, оптимистического изображения жизни в качестве непрерывной деятельности, которая напрягается посредством драматической композиционной структуры, выражающейся при помощи легкого и простого языка.

Каждая глава романа имеет описание финала в виде завязки эпизода, раскрывающегося в следующем повествовании.

Произведение отличается многочисленными приключениями, увлекательными событиями, описаниями заговоров, поединков, сложных интригующих ситуаций и, конечно же, дуэлей, что позволяет держать читательскую аудиторию в постоянном напряжении, желая узнать развязку.

Помимо этого, роман характеризуется занимательнейшей фабулой, стремительным движением развития действий, богатым содержанием и огромным количеством действующих лиц.

Средствами художественной выразительности в произведении являются живые и веселые описания приключений героев в отсутствии мелодраматизма и применения схематизации.

При создании образов главных героев, представленных королевскими мушкетерами, писатель сочетает характерные бытовые качества и индивидуальные особенности в виде обладания рыцарским благородством, вспыльчивостью, бравадой, патриотизмом, легкомыслием, верностью.

Роман не включает в себя длинные рассуждения и назойливую дидактику, при этом демонстрируя в образе мушкетеров пример отваги, бескорыстия и настоящей мужской дружбы, выражая тем самым нравственно-воспитательную значимость произведения.

Писатель поднимает в романе проблемы не только взаимоотношений друзей, являющихся одной из важных элементов композиции, а также тему любви, которая представляется сюжетной завязкой повествовательного содержания.

Также читают:

Картинка к сочинению Анализ произведения Три мушкетёра Дюма

Популярные сегодня темы

Александр Сергеевич Пушкин проявил себя в качестве новатора, показав миру произведение под названием «Евгений Онегин». Почему? Ведь именно Пушкин ввел в русскую литературу понятие «роман в стихах»

Это очень сложное решение и в основном его люди принимают под тяжестью обстоятельств и если их вынуждают другие люди. В основном человек стремиться, во что бы то ни стало исполнить свою мечту.

Шукшин Василий Макарович – писатель известный своими произведениями, которые легки в прочтении, но при этом несут духовность и некоторую осмысленность. Одно из его произведений Солнце, старик и девушка, написанное в 1963 году

«Станционный смотритель» повесть о человеке, который служил на постоялом дворе, по-нашему это вокзал. Тут путешественники меняли лошадей, так же могли перекусить отдохнуть и трогаться дальше. Помогала станционному смотрителю его дочь Дуня.

Замечательное сказочное произведение под названием «Рике с Хохолком» написано известным сказочником по имени Шарль Перро.

Урок по роману А.Дюма “Три мушкетера”
методическая разработка по литературе (8 класс) по теме

Данная разработка помодет учителю при проведении урока внеклассного чтения по изучаемому роману А.Дюма. Пока что методических материалов по данной теме очень мало.

Скачать:

ВложениеРазмер
urok_po_romanu_a.dyuma_.doc50.5 КБ

Предварительный просмотр:

Урок внеклассного чтения в 8 классе.

Тема урока: «По страницам романа А.Дюма «Три мушкетёра»

Воспитательная. Формирование у обучающихся нравственных и эстетических чувств через категории и ценности бытия романа: добро и зло, истина, справедливость, совесть, дружба и любовь, свобода и ответственность.

Развивающая. Развитие образного и аналитического мышления, творческого воображения и читательской культуры; формирование представлений о специфике литературы в ряду других искусств; развитие устной и письменной речи учащихся.

Образовательная. Развитие навыков анализа художественного произведения с привлечением базовых литературных понятий и необходимых сведений по истории литературы; выявление в произведении конкретно-исторического и общечеловеческого содержания.

Методические приемы: сообщение ученика, пересказ и анализ текста, беседа по вопросам, инсценировка эпизода романа Дюма «Три мушкетёра».

Оборудование: презентация к уроку, фрагменты фильма Г.Юнгвальд – Хилькевича «Д , Артаньян и три мушкетёра».

  1. Вступительное слово учителя (!)

Дорогие ребята, сегодня мы с вами совершим путешествие по страницам прекрасного произведения, одной из самых захватывающих книг зарубежной литературы, повлиявшей на умы многих поколений людей во всем мире, мы совершим путешествие по страницам романа А.Дюма «Три мушкетёра». Запишите, пожалуйста Тему сегодняшнего урока»

(!) Цели нашего урока: Кратко пересказать и проанализировать понравившиеся эпизоды романа.

Выявит значение данного произведения на развитие других искусств.

Продолжить обучение навыкам анализа художественного произведения с привлечением базовых литературных понятий .

Развивать умение строить монолог.

Путешествуя по стране Литературии, вы прочитали много книг, со полюбили многих литературных героев, узнали много интересного о писателях и поэтах, русских и зарубежных. А вот с творчеством французского писателя А.Дюма встречаетесь впервые. Послушаем небольшое сообщение о писателе.

  1. (!) Ученик выступает с сообщением о жизни и творчестве А. Дюма .

Александр Дюма родился 24 июля 1802 года во французском небольшом городке Вилле-Котре близ Парижа. Его отец, генерал Дюма, когда-то служил у наполеона. Потом вышел в отставку и вскоре умер. Тогда Александру было всего 4 года. Семья осталась без средств к существованию. Писатель Дюма унаследовал многие черты характера от своего отца и щедро наделял ими своих героев.

«Это не человек, а сила природы,» – говорил о писателе историк Жюль Мишле, трудами которого восхищался А.Дюма. Мишле платил ему такой же монетой.

Гигант, живший не по средствам, широкая натура, тонкий знаток кулинарного искусства, неистощимый автор, которого всегда сопровождали успех и долги. В этом весь Александр Дюма. Более того, жизнь писателя – сплошной роман в роде тех, что писал он сам: история о великане-обжоре, торопившемся съесть всё и сразу; жизнь, приключения, размышления, мечты. О своей жизни писатель поведал читателям в книге воспоминаний «Мои мемуары».

И так, в 20 лет Дюма оказался в Париже! «Этот неуч Александр, – говорили о нем кумушки Вилле-Котре,- уже служит писателем у герцога Орлеанского.» ( Будущего короля Луи-Филиппа.) Александр Дюма был уверен, что завоюет Париж, францию, весь мир своим пером. Будущее показало его правоту.

После нескольких бесплодных попыток написать произведение для театра, наконец, пришел успех. На сцене была поставлена первая пьеса А.Дюма «Генрих III и его двор». Герцог Орлеанский лично способствовал успеху премьеры.. Пьеса, правда, вызывала гнев у сторонников классицизма, но годом позже Дюма вновь одержал победу во время легендарной битвы вокруг пьесы «Эрнами». Театр дал первый билет к славе Александра Дюма.

(Учащиеся записывают годы жизни писателя)

  1. (!) Дополнения к сообщению (учитель)

Французский романист и драматург, обычно называемый Дюма-отцом

Родился 24 июля 1802г. в Вилле-Котре (деп. Эна), сын республиканского генерала.

1822 – не получив почти никакого систематического образования, двадцатилетний Дюма, имея в кармане пятьдесят три франка, отправляется завоевывать Париж.

1825 – начинает литературную деятельность как драматург, создав пьесу «Охота и любовь» (La chasse et l’amour).

1829 –Дюма создаёт первую подлинно романтическую драму «Генрих III и его двор», с шумным успехом поставленную в «Комеди-Франсез» и очень удачную в финансовом отношении.

1830 –Принимает участие в июльской революции.

1831 – современная комедия нравов «Антони», в которой писатель предпринимает первую в сценической практике попытку исследовать психологию романтического героя. Также написана пьеса «Наполеон Бонапарт, или Тридцать лет истории Франции», которая вызывает недовольство Луи Филиппа. Тогда Дюма обращается к нему с открытым письмом, в котором просит не считать его более на службе у Орлеанского дома.

(V) 1844 – выходит роман «Три мушкетёра», принадлежащий к числу самых популярных исторических повествований всех времён. Он написан в сотрудничестве с О.Маке. Сюжетная линия почти целиком заимствована из так называемых «Мемуаров господина д’Артаньяна» Готьена де Куртиль де Сандра .

Перу А.Дюма принадлежат романы: «Двадцать лет спустя» , «Королева Марго» , «Граф Монте-Кристо», «Госпожа Монсоро»,«Сорок пять»,«Виконт де Бражелон».

1858 – выходит путевой очерк, описывающий путешествие в Россию в 1858г. – «Из Парижа в Астрахань»– изобилующий ошибками, но проникнутый симпатией к России. Всего Дюма совершает несколько разорительных путешествий, которым посвятил почти 30 книг своих «Дорожных впечатлений» .

1860 – присоединяется к походу «Тысячи» Дж.Гарибальди, обеспечившему победу Итальянской революции 1859-1860гг.

5 декабря 1870 – Дюма умер почти в полной нищете в Пюи близ Дьепа.

Наследие Дюма составляет почти три сотни томов. Чтобы обеспечить себя достаточным количеством материала, он организовал настоящую фабрику по производству книжной продукции. Сотрудниками Дюма были О.Маке и П.А.Фиорентино. Но одушевляющей искрой был гений Дюма, поскольку ни одному из его сотрудников не удалось самостоятельно создать сколько-нибудь запоминающийся роман. (!)

  1. Беседа по вопросам. (По ходу беседы ребята заполняют таблицу)

-Итак, давайте определим художественные особенности изучаемого произведения. По ходу нашей беседы вам необходимо будет заполнить небольшую таблицу. (!) Когда же «Три мушкетера» Дюма впервые были опубликованы?

– (!) К какому роду литературы мы его можем отнести?

– (!) Определите жанр произведения .

– (!) К какому типу хужожественной речи вы отнесете данное произведение?

– (!) А каков тип сюжета?

-Почему роман называют авантюрно-историческим. Согласны ли вы с такой точкой зрения?

– (!) Где происходят события романа? Какова его география?

– (!) В каком городе ( в основном) разворачивается действие?

(!) Какой век изображен в романе? Какие приметы времени вы могли бы назвать?

-Правление Людовика XIII – время бурного развития архитектуры, ландшафтного дизайна, строительства множества дворцов, охотничьих домиков, расцвета различных видов искусств.

– (!) Какую роль играет пейзаж в романе? Посмотрите на виды Франции, все эти исторические памятники появились в период правления Людовика XIII.

(!)– Какие интерьеры романа вам особенно запомнились.

-Раз уж мы говорим, что роман А.Дюма и исторический, то здесь должны быть реальные исторические личности. Назовите их.

(!)– Определите, чьи портреты размещены на слайде? (Записать имена исторических личностей романа).

-А какие реальные исторические события мы находим на страницах романа?

-Как вы объясняете название романа? Как известно, друзей, приключения которых в нем описаны, было четверо.

-Каков кодекс чести героев романа?

– (!) Насколько он кажется вам применимым в наше время?

-Какие качества и поступки абсолютно неприемлемы для героев романа? Насколько они неприемлемы для вас?

-Есть ли в романе герой, которого можно считать главным действующим лицом произведения? Кто он?

-Давайте же пройдемся по страницам романа и проследим за приключениями наших героев. Обязательно обратите внимание на то, каким образом писателю удается завлечь, заинтриговать читателя. Как раскрываются характеры героев в том или ином эпизоде?

  1. Пересказ эпизодов романа А.Дюма «Три мушкетера»

(!) Проводы Д , Артаньяна в Париж.

Как иллюстрация к роману помогла вам представить, каким Д , Артаньян появился на улицах Парижа ?

(!) Знакомство с мушкетерами.

  1. (!) Инсценировка эпизода «Знакомство»
  2. Пересказ эпизодов романа А.Дюма «Три мушкетера»

(!) Встреча с Д , Тревилем.

(!) История с подвесками.

  1. (!) Роман А. Дюма был экранизирован во многих странах. На многих киностудиях.

(!) Мне больше всего нравится фильм нашего, российского, режиссера Юнгвальда-Хилькевича «Д , Артаньян и три мушкетера». В главных роля здесь снялись (!) М.Боярский, В.Смехов, И.Ситарыгин, В. Смирнитский, И.Алферова, А.Фрейндлих, О.Табаков, М.Терехова, Н.Трофимов и другие замечательные актеры.

  1. По вашим просьбам мы посмотрим эпизод гибели Констанции. В фильме это, действительно, один из самых ярких, трогательных и запоминающихся моментов.

Просмотр фрагмента фильма .

  1. Сравните, пожалуйста, как этот эпизод показан у Дюма и Юнгвальд-Хилькевича? Что нового дает или не дает нам фрагмент фильма?

(!) Хочу сказать, что участие в данном фильме имело большую роль в судьбе актеров, сыгравших главные роли. Как и герои романа, они очень дружны, соблюдают тот кодекс чести, которому были верны мушкетеры. Они даже уговорили режиссера снять продолжение фильма.

(!) Мультипликаторы также обращаются к образам знаменитых мушкетеров. Снят прекрасный мультфильм по мотивам романа.

(!) На сценах многих театров мира и сегодня идут постановки по роману А.Дюма. На этих спектаклях не бывает пустых мест.

(!) Композиторами разных стран написано огромное количество мюзиклов. Есть теле- и радиоспектакли о приключениях мушкетеров.

Запишите в тетради те виды искусства, художники которых обращались и обращаются к образам романа А.Дюма.

  1. Ребята, как вы думаете, почему роман А.Дюма «Три мушкетёра» не теряет своей актуальности? Почему на протяжение почти двух столетий он вызывает такой интерес у читателей.
  2. (!) Д/З. Написать отзыв о романе А.Дюма «Три мушкетера»
  3. Выставление оценок.

«Три мушкетера» читательский дневник

«Три мушкетера» – увлекательный историко-приключенческий роман, в центре которого оказался молодой гасконский дворянин д`Артаньян и его верные друзья-мушкетеры.

Краткое содержание «Три мушкетера» для читательского дневника

ФИО автора: Александр Дюма

Название: Три мушкетера

Число страниц: 608. Александр Дюма. «Три мушкетера». Издательство «Дайджест». 1992 год

Жанр: Роман

Год написания: 1844 год

Время и место сюжета

События в романе начинаются в апреле 1625 года, и происходят, в основном, во Франции, во времена правления короля Людовика XIII.

Главные герои

д`Артаньян – молодой гасконец, дворянин, ставший одним из лучших королевских мушкетеров.

Атос – мушкетер, благородный, сдержанный молодой мужчина, граф.

Арамис – мушкетер, который впоследствии посвятил себя служению церкви.

Портос – мушкетер, любвеобильный, дружелюбный.

Ришелье – кардинал Франции, могущественное лицо при дворе, очень умный, хитрый, коварный.

Король Людовик XIII – правитель Франции, оказавшийся во власти кардинала.

Анна Австрийская – королева Франции, супруга Людовика XIII.

Бекингэм – английский герцог, влиятельный государственный деятель, возлюбленный королевы.

Миледи Винтер – тайный агент кардинала, опасная преступница.

Констанция Бонасье – камеристка королевы, возлюбленная д’Артаньяна.

Обратите внимание, ещё у нас есть:

Сюжет

Юный гасконский дворянин д`Артаньян отправился с рекомендательным письмом в Париж, чтобы поступить в полк мушкетеров. По пути горячий юноша ввязался в драку с графом, приближенным кардинала Ришелье, и тот унес его письмо.

Прибыв в Париж, герой оскорбил поочередно трех королевских мушкетеров: Атоса, Партоса и Арамиса. Каждый из них вызвал наглеца на дуэль. Герои встретились в назначенное время, но вместо дуэли были вынуждены сражаться с патрульными гвардейцами. Этот случай их очень сблизил, и они стали друзьями.

Благодаря своей отваге д`Артаньян поступил на службу к королю. Он поселился в дома галантерейщика Бонасье, и влюбился в его молодую жену, красавицу Констанцию, камеристку ее величества.

Тем временем королева Франции, Анна Австрийская, в знак своей любви преподнесла герцогу Бекингэму алмазные подвески. Узнав об этом, кардинал Ришелье решил отомстить королеве, которая когда-то отвергла его. Он предложил королю устроить пышный бал, на который королева непременно должна надеть все двенадцать подвесков. Таким образом Ришелье намеревался унизить Анну Австрийскую в глазах ее супруга, и раскрыть ее тайный роман с английским герцогом.

Чтобы подстраховать себя, кардинал направил в Лондон одного из лучших своих агентов, миледи Винтер, с непростой миссией – похитить у Бекингэма две подвески королевы. Вместе с Винтер в Англию помчался и д`Артаньян, который сделал невозможное – доставил в Лувр десять подвесков, и еще две точные копии тех, что удалось украсть миледи. Так Ришелье был посрамлен перед государем, королева спасена, а д`Артаньян получил достойную награду – назначение в полк мушкетеров и любовь Констанции.

Встав на пути Ришелье, д`Артаньян приобрел в его лице опаснейшего врага. Кардинал поручил миледи Винтер расправиться с дерзким мушкетером, и женщина стала плести вокруг него интриги и устраивать козни.

Тем временем началась война с Англией, и четверка друзей-мушкетеров отправилась на поле брани. В тяжелые минуты д`Артаньян переосмыслил свою жизнь: успехи на службе, любовь, друзей, врагов. Его возлюбленная Констанция скрывалась в монастыре, но и там ее настигла миледи Винтер, которая отравила несчастную. Мушкетерам удалось настичь преступницу, за которой вился целый шлейф страшных грехов. Они отдали ее палачу, и тот свершил акт возмездия. После друзья вернулись в Париж и продолжили свою службу.

Вывод и свое мнение

В своем произведении автор воспевает тему истинной, неподдельной дружбы, благодаря которой героям удается справляться со многими жизненными трудностями. Чувство локтя, уверенность в своем товарище, честь, справедливость, благородство, честная служба – все это не простые слова для отважной четверки друзей, которые при любых обстоятельствах держат высокую планку королевских мушкетеров.

Главная мысль

Главную мысль произведения отражает девиз главных героев: «Один за всех, и все – за одного!».

Авторские афоризмы

«…Вы, конечно, очень милы, но будете просто очаровательны, если уйдете. »

«…Мужество всегда вызывает уважение, даже если это мужество врага…»

«…Всем известно, что у пьяных и у влюбленных есть свой ангел-хранитель…»

«…Надежда есть последнее, что угасает в душе человека…»

Толкование непонятных слов

Ливр – денежная единица Франции, бывшая в обращении до 1795 года.

Мушкетеры – в XVI—XVII веках род войск в пехоте: солдаты, вооруженные мушкетами.

Мушкет – вид старинного ручного огнестрельного оружия.

Новые слова

Кардинал – высший (после Папы) духовный сан в католической церковной иерархии.

Доспехи – специальная одежда, предназначенная для защиты носителя от оружия.

Портупея – ремень для ношения оружия.

Роман Три мушкетера (Дюма Александр)

Белинский назвал XIX век «по преимуществу историческим», имея в виду типичный для этого столетия широкий интерес к истории и отражение в его литературе исторических событий. Это определение вполне применимо к Фракции, где в первые же десятилетия XIX века начался расцвет исторической драмы и исторического романа.

Французские писатели внимательно изучали прошлое своей страны, воскрешая картины давних времен ради самых разнообразных целей.

Виньи в романе «Сен-Map» элегически оплакивал «благородство» и «красоту» феодально-аристократических форм быта, с горьким унынием глядя на зрелище современности, которая, по его мнению, была кладбищем всех его надежд.

Гюго в своих произведениях соединял животрепещущие вопросы современности с колоритными сценами из прошлых времен. Его исторические романы проникнуты чувством глубокого протеста против современных буржуазных общественных отношений. Он разоблачал эгоизм буржуазии и призывал ее вместе с тем к состраданию, гуманности по отношению к обездоленному народу.

Мериме выступил с историческим романом («Хроника времен Карла IX»), задачей которого было убедить французскую читающую публику в том, что «хороших» эпох в истории никогда не бывало; и в старину низость одерживала победу над благородными мечтами, а в современной писателю действительности, как он изображает это, установилось господство буржуазной посредственности, которое почти совсем уничтожило надежды на какие-либо перемены в общественном строе.

Дюма сильно отличался от своих современников, создавших выдающиеся образцы французского исторического романа.

Он не стремился быть мыслителем и никогда не предпринимал попытки решить те или иные исторические проблемы — применительно ли к прошлому, применительно ли к современности.

Несомненно, что многие французские романисты прошли школу Вальтера Скотта, пользовавшегося в XIX веке широким признанием в европейских странах. Дюма превосходно понимал метод творчества английского романиста, и первый его роман — «Изабелла Баварская» — написан под явным воздействием автора «Пуритан». В последующее время, когда был обретен опыт и умение, Дюма критически относится к художественным принципам Вальтера Скотта. «В самом деле, — говорит он, — следует ли начинать роман с интересного или начинать его со скучного, начинать с действия или начинать с приготовлений, говорить о персонажах после того, как их показываешь, или показывать их после того, как рассказал о них?» Дюма решительно утверждает первый метод, оказывает предпочтение стремительному действию, сразу же увлекающему читателя необычными приключениями, искусно сплетенной интригой, неожиданным поворотом сюжета.

Популярность романов Дюма, с их живописным изображением прошлого, пестрой картины приключений и борьбы, объясняется тем, что они давали читателю отдых от скуки и пошлости буржуазной жизни. Они переносили его в мир ярких и действенных характеров, в мир бескорыстных страстей, храбрости и великодушия. Однако идейная ограниченность Дюма приводила к тому, что его романы не возбуждали активного протеста. Они звали к полному примирению с действительностью.

Дюма возрождает в своеобразной форме традицию буржуазного приключенческого романа XVII–XVIII веков.

Но в XVII–XVIII веках буржуазное общество еще только складывалось и шло к своему господству. Иное дело — в XIX веке. В годы Июльской монархии жизнь господствующих классов во Франции получила отпечаток буржуазной скуки и трезвой практичности. Не видя активных, смелых, находчивых, привлекательных героев в современной жизни, Дюма ищет и находит их в историческом прошлом.

Писатель явно стремился угодить своими романами широкому кругу французских читателей. На страницах его произведений история утрачивает свое эпическое величие, она становится простой и домашней; отдаленные исторические события даны на фоне интимной жизни героев. Писатель стремится показать, что короли, королевы, полководцы и министры тоже были людьми, над которыми страсти и капризы имели большую власть. Подобное изображение должно было внушить массовому читателю добродушный оптимизм в его отношении к жизни и к «великим мира сего».

Придавая исключительное значение занимательности сюжета и драматической напряженности повествования, Дюма воспользовался в этих целях распространенным среди романистов-современников эффектным приемом построения любовной интриги. Интрига осложнялась тем обстоятельством, что герой и героиня принадлежали к разным народам и партиям, находящимся во враждебных отношениях друг к другу.

На пути торжества чувств героев, таким образом, воздвигался барьер, искусно преодолеваемый романистом.

Наиболее популярным романом из серии его исторических повествований, бесспорно, являются «Три мушкетера». Роман этот характеризуется стремительно и бурно развивающейся интригой, оптимистическим показом жизни как непрерывной деятельности, напряженной драматической композицией, легким и простым языком.

Композиция «Трех мушкетеров» была предопределена жанром фельетонного романа, требовавшим от писателя не только завершенности глав, но и их органической связи в целостном развитии сюжета. Дюма писал каждую главу романа так, чтобы ее финал служил завязкой эпизода, излагаемого в следующей главе. Предназначавшийся для широкого читателя, роман этот содержал в себе множество увлекательных событий, приключений, описаний заговоров, поединков, сложных интриг, придававших драматическую напряженность повествованию.

Энергичный, ясный, лишенный архаизмов язык соответствует стремительному потоку событий, эпизодов и происшествий, развертывающихся в романе.

Отважные и предприимчивые мушкетеры, чудодейственным образом вмешивавшиеся в важнейшие исторические события, являются лицами дворянского звания, они торгуют своей шпагой, служа королю: за кровь им платят луидорами и предоставляют приличное содержание. Но вместе с тем Дюма старается сохранить во внешнем облике и поведении своих героев черты какой-то рыцарственности, заставляя их идти в огонь и воду ради чести французской королевы, которую не каждый из них даже видел. И все же в романе они выступают как самые обыкновенные люди, которые исполняют роли слуг.

Для того чтобы не снизить величия героев и оправдать в глазах читателя их поступки, романист ссылается на нравы той эпохи, формировавшие мораль его героев. «В те времена, — замечает Дюма, — понятия о гордости, распространенные в наши дни, не были еще в моде. Дворянин получал деньги из рук короля и нисколько не чувствовал себя униженным. Д’Артаньян поэтому без стеснения опустил полученные им сорок пистолей в карман и даже рассыпался в изъявлениях благодарности его величеству».

Оценивая прошлое глазами буржуазного летописца, Дюма в своей попытке приблизить исторические события к уровню понимания современного ему массового читателя вынужден был показать зависимость судеб «великих» людей прошлого от энергии и сообразительности простых, незнатных людей. В наиболее критические моменты обязательно появляются три мушкетера, а с ними д’Артаньян, которые спасают своей отвагой честь королевы и Франции.

Дюма заставляет надменного аристократа герцога Бекингэма умилиться при известии об удивительных подвигах д’Артаньяна: «Слушая д’Артаньяна, рассказавшего все это с величайшей простотой, герцог время от времени поглядывал на молодого человека, словно не веря, что такая предусмотрительность, такое мужество и преданность могут сочетаться с обликом юноши, которому едва ли исполнилось двадцать лет».

Все «господа», то есть знатнейшие лица Франции и Англии, действуют в романе как манекены. Они обвешаны драгоценностями, учтиво раскланиваются, величественно выступают, в любой момент готовы умереть ради любви к прекрасной даме, но, в сущности, ничего не совершают, ничего не могут изменить ни в своей, ни в чьей-либо судьбе.

Намеренно или нет, но Дюма в своем романе показывает, что национальная энергия отнюдь не воплощалась ни в Людовике XIII, ни в Анне Австрийской, ни в вельможах королевского двора.

Наиболее активным героем из категория «господ» в романе является кардинал Ришелье, и то лишь потому, что, Дюма наградил его ролью мелодраматического злодея, от поступков которого зависят все повороты интриги.

И получилось так, что весь интерес героического повествования сосредоточился на поступках бравых мушкетеров, которые хотя и служат покорно двору, но вместе с тем противостоят в своих взглядах придворной морали. Холодному высокомерию вельмож в «Трех мушкетерах» противопоставлены великодушие и доблестная отвага героев, в сознании которых лишь изредка проскальзывает догадка о том, что им, собственно, приходится испытывать в чужом пиру похмелье.

Об этом, в частности, свидетельствует житейски трезвое рассуждение д’Артаньяна, который, избежав смертельной опасности после поединка с графом де Вардом, был поражен «при мысли о странностях судьбы, заставляющей людей уничтожать друг друга во имя интересов третьих лиц, им совершенно чужих и нередко даже не имеющих понятия о их существовании».

Главные герои романа стараются всегда действовать сообща, как если бы они черпали дополнительную энергию в товарищеском общении друг с другом. И если случается кому-нибудь из них получить вознаграждение, оно немедленно делится поровну между всеми.

Такое изображение бескорыстия и душевного благородства, свойственных мушкетерам, превращалось в своеобразный упрек, направленный в адрес буржуазного общества Франции, каким оно сложилось после Июльской революции 1830 года и каким его изображали писатели-реалисты Бальзак и Стендаль.

В заключительной главе романа, в которой мелодраматически изображается возмездие, постигшее злодейку миледи, чьи многочисленные преступления едва не погубили и трех мушкетеров и д’Артаньяна, Дюма вводит многозначительный эпизод: человеку, согласившемуся отрубить голову миледи, предлагают в награду мешок с золотом; палач бросает его в реку — он неподкупен, он совершает свое дело не ради денег, а во имя справедливого возмездия.

Три мушкетера и д’Артаньян действуют в романе и совершают свои подвиги в атмосфере неиссякаемого героизма. Этот героизм — естественный удел тех людей, которые созданы для неутомимой деятельности, удел тех, кто храбр и великодушен, кто ценит дружбу, кто готов спокойно отвернуться от груды бесчестно приобретенного золота. В двадцать первой главе первой части романа рассказывается о том, как герцог Бекингэм пытался наградить д’Артаньяна ценными подарками и как это обидело д’Артаньяна: «Он понял, что герцог ищет способа заставить его что-нибудь принять от него в подарок, и мысль о том, что за кровь его и его товарищей ему будет заплачено английским золотом, вызвала в нем глубокое отвращение».

Трилогия о трех мушкетерах охватывает значительный период истории Франции — от 1625 года до того времени, когда монархия Людовика XIV, продолжая агрессивную политику, предприняла в 70-х годах войну против Голландии ради завоевания чужих земель и упрочения своего экономического и политического могущества в Европе. Проследив судьбы своих великодушных героев и вдоволь порадовав читателя их необычайными приключениями, романист завершает свое пространное повествование картиной сражения французских войск с голландскими. В этом бою погибает д’Артаньян, за несколько минут до смерти получивший звание маршала Франции.

Дюма обладал поразительным даром — умением пленить читателя. В числе читателей его произведений были Маркс, Толстой, Достоевский, Чехов, Горький, Менделеев. Во Франции ценителями его таланта были Жорж Санд, Бальзак, Гюго. Историк Мишле писал Дюма: «Я вас люблю, я вас обожаю, потому что вы явление природы».

Можно привести восторженный отзыв Виктора Гюго: «Александр Дюма — один из тех людей, которых можно назвать сеятелями цивилизации; он оздоровляет и облагораживает умы, вселяя в них необъяснимый свет, яркий и сильный; он оплодотворяет душу и разум человека. Он возбуждает жажду чтения, он взрыхляет человеческое сердце и бросает в него семена. Он сеет французские идеи. Французские идеи содержат в себе столько гуманности, что всюду, куда они проникают, они вызывают к жизни прогресс. В этом — источник огромной популярности таких людей, как Александр Дюма» («Дела и речи»).

Произведения Дюма пользовались исключительной популярностью в России. В 30-х и 40-х годах XIX века переводы его романов и повестей печатаются в различных журналах, в частности в «Телескопе», «Библиотеке для чтения», «Отечественных записках». После того как драма Дюма «Генрих III и его двор» была поставлена на сцене театра во Франции, она была переведена на русский язык и вышла в свет отдельным изданием. Знаменитый трагик В. А. Каратыгин ставил пьесы Дюма на русской сцене в собственном переводе.

Одним из первых русских переводчиков Дюма был В. Г. Белинский. В 1834 году «Телескоп» напечатал переведенные Белинским произведения Дюма «Месть» и «Гора Гемми». В рецензии на книгу «Современные повести модных писателей. Собраны, переведены и изданы Ф. Кони» Белинский отметил наличие глубокой поэтической мысли в повести Дюма «Маскарад» и писал о «мощном и энергическом таланте» А. Дюма. Правда, впоследствии великий революционный демократ осуждал легковесный характер некоторых драм и романов Дюма.

Недостатки Дюма как романиста-историка общеизвестны и очевидны. Но читатель и не должен искать в его романах подлинное изображение исторической действительности. В лучших своих произведениях Дюма остается великолепным, увлекательным рассказчиком, мастером интриги и композиции, создателем навсегда запоминающихся героических характеров, в которых своеобразно, пусть даже наивно, но все же воплощается вера писателя в то, что человек, обладающий ясным умом, волей, уверенностью в себе и своей правоте, честностью и великодушием, может и должен активно вмешиваться в жизнь, защищая, по мере своих сил и разумения, добро и правду, борясь с ложью и злом. Дюма — один из тех писателей, которых целые поколения начинают читать с детства а перечитывают до самой старости. И надо думать, что подобное признание дается недаром.

Роман «Три мушкетера» как книга для юношества

Рубрика: Филология, лингвистика

Дата публикации: 27.08.2015 2015-08-27

Статья просмотрена: 1795 раз

Библиографическое описание:

Кончина Д. П., Винокурова Н. Н. Роман «Три мушкетера» как книга для юношества // Молодой ученый. — 2015. — №17. — С. 604-607. — URL https://moluch.ru/archive/97/21750/ (дата обращения: 09.01.2020).

Роман «Три мушкетера» А.Дюма рассматривается в статье как книга для юношества. Приводятся мотивации избранного подхода к оценке произведения на основе изученных источников, документов, научной и критической литературы как одного из вариантов прочтения классики XIX века.

In this article «the Three Musketeers», the famous novel by A. Dumas, is considered as a book for young people. The article represents all the motivations of the chosen approach to the assessment of this work of literature which are based on the examined sources of information, documents, scientific and critical literature as one of the possible ways of reading the classics of the XIX century.

Keywords: A. Dumas, «Тhe Three Musketeers», literature for Children and Youth, adventures, romance of feat, aesthetic ideal, moral values.

Образы, вызванные и возвеличенные Дюма, живут сотни лет и передаются миллионам читателей. Их можно считать вечными спутниками человечества.

«Три мушкетера» — это знаменитый авантюрно-приключенческий роман, а сам Дюма — блестящий педагог, «острый галльский смысл» произведений которого отметил Александр Блок. Этот роман является прямым преемником рыцарского романа (дух приключений, любовная интрига, рыцарские подвиги). Это произведение похоже на сказку, но ни один роман в стиле фэнтези не завоевал такой успех, как классические исторические романы В. Скотта и А. Дюма.

Известно, что литература для детей и юношества — это область художественного творчества, которая включает художественные, научно — художественные и научно — популярные произведения, написанные специально для детей, а также литературные произведения, которые отвечают духовным и эстетическим запросам ребенка, возможностям его восприятия и поэтому входят в круг детского чтения. Данной литературе принадлежит ведущая роль среди искусств, предназначенных детям. С ней связывают большие возможности развития эмоциональной сферы личности ребенка, образного мышления, формирования у детей основ мировоззрения и нравственных представлений, расширения их кругозора [4].

образ положительного героя должен воплощать в себе нравственные ценности, высокий идеал, того, на стороне которого находятся симпатии автора и должны, по его замыслу, находиться симпатии читателя. Положительный герой — носитель эстетического идеала, его поведение, взгляды, мысли являются своеобразной образцовой ролевой моделью для читателя;

нравственный пафос произведения предполагает формирование у детей основ мировоззрения и нравственных и этических представлений, развитие благородных чувств и стремление к прекрасному;

романтика подвига — мечтательное настроение с идеализацией действительности, которое выражается в виде тяги пережить приключение различного характера;

воспитательное значение: литература воздействует не только на мысль, но и на чувства, эмоциональную сферу человека, на всю личность в целом, всесторонне способствует формированию характера читателя, особенно в юношеском и подростковом возрасте;

динамичный сюжет: людям разных возрастов, а в особенности юношеству, интересны динамично развивающийся сюжет, яркие, захватывающие события, развитие и нарастание конфликта, острая интрига, запутанные отношения, авантюры, неожиданная развязка; это напрямую связано с подобной литературой;

развлекательная функция: чаще мы читаем книгу, чтобы отдохнуть душой, отвлечься от повседневных забот, предаться рефлексии, развлечься и погрузиться в иной прекрасный мир; в большинстве случаев юный читатель даже представляет себя на месте какого-либо героя, отождествляя себя с ним, тем самым анализируя его отдельные поступки и поведение в целом, его психологию и проживает вместе с героем другую, отличную от нашей, жизнь.

Роман Дюма «Три мушкетера» соответствует всем вышеперечисленным требованиям к литературе для юношества.

Любой человек, взявший в руки книгу, чувствует себя учеником. Основная деятельность ученика — учеба, поэтому читатель, пусть и подсознательно, ощущает потребность обогатить свои знания. Литература — окно в новый мир [1]. Особенно это проявляется в юношеском возрасте, когда читателю необходимы новые знания и ощущения.

История, рассказанная Дюма, посвящена приключениям французского дворянина д’Артаньяна и его друзей в период между 1625 и 1628 годами. Молодой небогатый дворянин д’Артаньян покидает дом и отправляется в Париж, желая стать мушкетером. В Париже по нелепой случайности он наносит обиду трем мушкетерам — Атосу, Портосу и Арамису и получает от них вызовы на дуэль. Но дуэль прерывается появлением гвардейцев кардинала. И все же д’Артаньяну и трем мушкетерам удается победить превосходящего по численности противника, и они становятся друзьями.

Д’Артаньян поселяется у бакалейщика Бонасье и его молодой жены Констанции, в которую вскоре влюбляется. Она служит фрейлиной королевы Анны Австрийской. Королева имеет тайный роман с герцогом Бэкингемом, которому она дарит алмазные подвески в знак своего расположения к нему. Кардинал, узнав об этом, решает скомпрометировать королеву (ведь украшения подарил венценосный супруг): он уговаривает короля устроить бал, на который королева должна надеть эти подвески. Чтобы спасти ее честь, д’Артаньян и три мушкетера отправляются в Лондон за ними. По дороге мушкетеров выводят из строя ловушки, подстроенные кардиналом. Но д’Артаньяну удается добраться до Бэкингема и забрать подвески.

Кардинал задумывает убийство герцога и посылает в Лондон своего агента — Миледи. В этой женщине Атос узнает свою бывшую супругу, коварную женщину, способную на ужасающие поступки. Мушкетеры предупреждают Бэкингема об опасности, и Миледи арестовывают, едва она прибывает в Англию. Но в заточении ей удается соблазнить Фельтона, одного из приближенных герцога, и тот ради нее убивает Бэкингема.

Вернувшись во Францию, Миледи отравляет Констанцию, скрывавшуюся от козней кардинала и его приспешников в монастыре. Мушкетеры выслеживают убийцу и приговаривают ее «судом Линча» к казни.

Ришелье оказывается великодушным к д’Артаньяну и дарит ему патент на звание лейтенанта мушкетеров. Портос женится, Арамис становится аббатом, а Атос предпочитает уединенную жизнь, вдали от интриг высшего света.

Роман «Три мушкетера» пленяет воображение юного читателя: целый каскад приключений, обаятельные герои, располагающие к себе благородством, храбростью, предприимчивостью и верностью в любви и дружбе. Фантазия удивительным образом сочетается с жизнью, а юный читатель отзывается своим бурным воображением на все мыслимые и немыслимые приключения и обстоятельства этого романа.

Писатель заостряет внимание на нравственных ценностях мушкетеров. Сразу в глаза бросается благородство героев, их верность данному слову, их честолюбие, гордость (в хорошем смысле этого слова), готовность пожертвовать собою ради другого, бережное и трогательное отношение к женщине. Человеческое достоинство и дворянская честь для них превыше всего. С раннего детства наш мир пронизан атмосферой мушкетерского духа. Д’Артаньян и его друзья стали ролевой моделью и образцом для подражания не для одного поколения мальчишек. Во время блокады Ленинграда Леонид Тарасюк, впоследствии ставший хранителем рыцарского зала Эрмитажа, основал отряд «Ленинградские мушкетеры», который обезвреживал зажигательные бомбы на крышах города. Романтика мушкетеров и подвига преодолевала и голод, и тяготы войны.

Каждый персонаж романа «Три мушкетера» демонстрирует какую-то нравственную черту, моральную ценность, несмотря на все имеющиеся у него недостатки. Д’Артаньян — сильный и ловкий ум, умеет найти выход из любой ситуации, Атос — истинное благородство, неразрывность слова и дела, твердость и высота духа, внушающие уважение. Портос — доброта, искренность, простота в общении, готовность придти на помощь другу. Арамис — одухотворенность, изящество манер, тончайшие свойства души и возвышенность идеалов. Естественно, что у каждого героя имеются и недостатки, так как это реалистический роман, и характер каждого многогранен, но нравственные ценности превалируют, и именно они определяют высокое гуманистическое звучание книги. Поэтому юному читателю хочется походить на героев, подражать им в проявлении лучших свойств человеческой натуры.

Мы с упоением читаем о приключениях героев и с нетерпением ждем, что же будет дальше. Роман буквально пронизан духом подвигов. Показательным эпизодом является путь трех мушкетеров и д’Артаньяна в Лондон, к герцогу Бэкингему. По дороге их ожидало много препятствий, подстроенных кардиналом: сначала произошла схватка Портоса с незнакомцем в трактире. Друзья продолжили путь без него. Затем на дороге мушкетеры попали в засаду, где был ранен Арамис. Пришлось отправиться дальше вдвоем д’ Артаньяну и Атосу. В гостинице «Золотая лилия» ночью кто–то подбил ноги лошадей, а когда Атос пошел расплачиваться за ночлег и отдал деньги, хозяин закричал, что монеты фальшивые и велел арестовать Атоса и его товарищей как фальшивомонетчиков. Но Атос успел предупредить друга об опасности, и тот пустился в путь без него. Прибыв в город, д’Артаньян узнал, что отплытие в Англию возможно только с письменного разрешения кардинала, которого у героя не было. Но оно имелось у другого дворянина, обогнавшего юношу по дороге. Д’Артаньян напросился на ссору с этим незнакомцем, и между ними состоялся поединок, победителем из которого вышел главный герой. Затем д’ Артаньян представился тем молодым дворянином (своим соперником) и благополучно добрался до герцога. Мушкетеры преодолели все препятствия, готовые пожертвовать собой ради достижения цели — чтобы защитить и оградить честь королевы, а значит, честь Франции и честь дворянина.

Мушкетеров связывала нежная привязанность и дружба, готовность помочь друг другу и принять бой, если возникнет в том нужда. Показателен в этом плане разговор между ними перед тем, как отправиться в Лондон:

«- Д’Артаньян прав, — сказал Атос. — Вот наши три отпускных свидетельства, присланные господином де Тревилем, и вот триста пистолей, данные неизвестно кем. Пойдем умирать, куда нас посылают. Стоит ли жизнь того, чтобы так много спрашивать! Д’Артаньян, я готов идти за тобой.

— И я тоже! — сказал Портос.

— И я тоже! — сказал Арамис» [3, с.183].

Сюжет наполнен различного рода перипетиями, интригами, любовными отношениями и т. п. Тайна вокруг имен и происхождении мушкетеров делает роман более интригующим и волнующим. С самого начала непонятая связь (которая раскрывается только в конце романа) между Атосом и Миледи делает роман более загадочным. А борьба между мушкетерами, с одной стороны, и кардиналом Ришелье с его помощницей Миледи с другой, делает сюжет более острым. История не стоит на месте, а постоянно развивается, узнаются все новые подробности жизни и событий, происходящие с героями. Это делает роман динамичным, захватывающим и привлекает к нему юного читателя и по сей день.

Критики единодушны в том, что Дюма был умелым рассказчиком, склонным к эффектам, которые порой ставили под сомнение историческую правду или иллюзию достоверности. Но именно эти эффекты помогали раскрыться характерам героев в, казалось бы, невероятно сложных обстоятельствах. Юные читатели мечтают быть похожими на д’Артаньяна и его друзей.

Возьмем на себя смелость утверждать, что благодаря насыщенности пафосом благородства и отваги, благодаря положительной энергетике, рожденной готовностью к подвигу ради любви и дружбы, роман Дюма «Три мушкетера» притягивает юного читателя и до сих пор остается популярным в среде читающей молодежи.

Этот роман, бесспорно, способствует формированию в юношах и подростках таких личностных качеств, как чувство долга, верность данному слову, способность ценить дружбу, благородство души, бесстрашие и мужество, высокие отношения между мужчиной и женщиной.

2. Дюма. А. «Три мушкетера»/ [Электронный ресурс]. — Режим доступа: http://briefly.ru/djuma/tri_mushketera (дата обращения 10.08. 2015)

3. Дюма А. Три мушкетера/ Собрание сочинений. В 35-ти томах. Т.7. Три мушкетера. Роман: / Пер. с фр. В Вальдман, Д. Лившиц, К. Ксаниной. Коммент. С. Шкунаева — М., Издательская фирма «Дайджест», 1992. — 608 С. — ISBN 5–7685–0015–4 (т.7)

АЛЕКСАНДР ДЮМА И ЕГО РОМАН “ТРИ МУШКЕТЕРА”

Александр Дюма-отец (так его называют в отличие от сына, тоже писателя Александра Дюма родился в 1802 г. в городке Виллер-Котре, недалеко от Парижа. Отец его, генерал, за свои республиканские убеждения при Наполеоне попал в немилость и вынужден был уйти в отставку. в 1803 г. он умер, оставив семью без средств к существованию.

Несколько лет будущий писатель учился в местной школе, а затем поступил на службу писцом к нотариусу. 1822 г. Дюма приехал в Париж. Друзья отца помогли ему устроиться на скромную должность в канцелярии герцога Орлеанского. Он добросовестно работает, на досуге читает произведения Уильяма Шекспира, Мольера, Иоганна Гете, Фридриха Шиллера, Вальтера Скотта.

Литературный путь Дюма начал в 1825 г. небольшим сборником рассказов “Современные новеллы”, заурядной по содержанию и стилю. В 30-х годах писатель присоединяется к романтическому направлению в литературе и становится активным участником салона Виктора Гюго – “штаб-квартиры романтизма”, где собирались ярые его сторонники: Альфред де Виньи, Шарль Огюстен Сент-Бев, Эмиль Дешан, Альфред де Мюссе и др.

Новое направление быстро завоевал прочные позиции во французской литературе. Романы мадам де Сталь, поэзии Виктора Гюго, драматические произведения молодого Проспера Мериме стали выдающимся литературным явлением и имели огромную популярность. Однако хороших пьес, которые отвечали бы сценическим требованиям того времени, до сих пор не было. Такую драму – “Генрих III и его двор” – написал молодой Александр Дюма. 1829 г. ее поставили на сцене театра “Одеон”.

Того же года Дюма пишет одну из лучших своих драм – “Дуэль во времена Ришелье”, которую впоследствии называет “Марион Делорм”. Пьесу взялись поставить в театре Французской Комедии, но вскоре цензура запретила ее, мотивируя свой запрет тем, что в ней якобы порочит образ короля Людовика XIII, – а, следовательно, и династия Бурбонов. В своих драмах Дюма разрабатывает национально-историческую тематику, поднимает проблемы, которые найдут воплощение впоследствии, когда он создает огромный цикл историко-приключенческих романов.

С началом Июльской революции Дюма становится на сторону оппозиции, которая протестовала против режима Луи-Филиппа. 1832 г. он участвует в походах генерала Ламарка, которые привели к республиканского восстания 5-6-го июля. Монархия жестоко расправилась с повстанцами, поэтому писателю пришлось на некоторое время уехать из Парижа в Швейцарию.

1836 p. y Франции выходят общедоступные газеты – “Пресса” и “Возраст”, которые приобретают значительную популярность. В них публикуются небольшими отрывками – “фельетонами” – приключенческие романы Оноре де Бальзака, Эжена Сю, Феликса Сулье, Эжена Скриба. Дюма тоже печатает там свои романы и критические статьи.

В 30-х годах Дюма задумал создать серию романов, в которых хотел изобразить огромный период французской истории – от времен господства Карла VII (1422-1461) до середины XIX в. В первом романе серии – “Изабелле Баварской” – писатель отразил факты и события далекого прошлого, историческим фоном которого было стремление Англии захватить французские земли и установить на них свою власть. Антианглійська направленность этого произведения неоспорима. В следующем романе – “Асканио” (1840) – изображено двор французского короля Франциска i. Главный герой произведения – знаменитый итальянский скульптор эпохи Возрождения Бенвенуто Челлини.

В 40-х годах Дюма выдает свои самые известные историко-приключенческие романы: трилогия о мушкетерах (“Три мушкетера”, 1844; “Двадцать лет спустя”, 1845; “Виконт де Бражелон, или Десять лет спустя”, 1848-1850), “Граф Монте-Кристо” (1844-1845), “Королева Марго” (1846), “Шевалье де Мезон-Руж” (1846), “Графиня де Монсоро” (1846), “Две Дианы” (1846), “Сорок пять” (1848). В 50-х годах писатель отходит от романтических позиций и создает ряд рядовых исторических романов (“Исаак Лакедем”, “Анж Питу”, “Графиня де Шарки”, “Парижские могикане” и др.). Чуть раньше, в 1847 г., Дюма основал “Исторический театр”, где были поставлены инсценировки романов “Королева Марго”, “Три мушкетера”, “Граф Монте-Кристо”. Театр просуществовал два года и был закрыт в связи с революционными событиями.

Во время революции 1848 г. он стремился политической карьеры, мечтал об избрании национального собрания. Правда, на выборах он потерпел полное поражение. Во время войны между Пруссией и Австрией писатель отправляется на фронт корреспондентом и регулярно присылает в парижские газеты обзоры военных действий.

Много своих произведений Дюма создал в соавторстве с малоизвестными или совсем неизвестными литераторами. Среди них Огюст Маке: трилогия о мушкетерах, “Женская война”, “Граф Монте-Кристо”, “Шевалье де Мезон-Руж”, “Ожерелье королевы”, “Черный тюльпан”; Поль Мерис: “Асканио”, “Амори”, “Две Дианы”; Поль Бокаж: “Тысяча и один призрак”, “Парижские могикане”, “Сальватор”; Поль Лакруа: “Женщина с оксамиткою на шее” и др. Именно труд с соавторами дала возможность писателю создать такое количество произведений. Обязанностями соавторов были выбор сюжета произведения, иногда разработка того или иного образа или ситуации, чаще – подбор необходимых исторических документов и расстановка пунктуационных знаков, которые Дюма почти никогда не ставил, чтобы ускорить написание произведения. Но главную работу – преобразование предварительных робких набросков в настоящий литературное произведение – всегда выполнял Дюма. Все, что выходило из-под его пера, мало особый дух, особую атмосферу, которую Достоевский называл “дюмівським интересом”.

Пользуясь классификацией, делящей романы Дюма на авантюрно-романтические, авантюрно-исторические и собственно исторические, нужно заметить, что большинство своих собственно исторических произведений он создал без помощи соавторов. Это “Изабелла Баварская” “Капитан Ришар”, “Соратники Ієгу”, исторические хроники – “Наполеон”, “Генрих IV” и др., что указывает на особое отношение к ним самого автора.

Умер писатель в городке Пуи 6 декабря 1870 г.

Д’артаньян, главный герой романа “Три мушкетера”, – лицо историческое. Основной источник этого произведения – книга Куртиля де Сандра “Мемуары господина д’артаньяна, капитан-лейтенанта первой роты королевских мушкетеров, в которых речь идет о немало частных и секретных вещей, которые произошли за Людовика Великого” (издана в Голландии в 1701 г.).

Дюма считал, что имена мушкетеров – Атос, Портос и Арамис – вымышленные, Александр скрыл за ними хорошо известных лиц. Однако эти три герои существовали на самом деле. Атос родился в провинции Беарн. О его жизни сохранилось немного сведений. Он был прекрасным фехтовальщиком. Умер в 1643 г. – вероятно, его убили на дуэли, поскольку тело было найдено возле рынка Пре-о-Клер – любимого места дуэлянтов. Портоса звали Исааком де Порто; он происходил из знатного рода, известного и в XIX ст.; служил в отряде королевских мушкетеров. Арамис – настоящее его имя Араміц – некоторое время жил в долине Баритон; он тоже был мушкетером.

Книжка Сандра вышла где-то через тридцать лет после смерти д’артаньяна; автор писал вымышленные мемуары своего героя на основании документов о жизни и служебную деятельность д’артаньяна и трех его друзей-мушкетеров, добавляя к фактам немало литературного вымысла.

Создавая “Трех мушкетеров”, Дюма из “Мемуаров” Сандра взял подробности о нравах XVII ст., имена героев, путешествие д’артаньяна в Париж, интригу с миледи, похищение рекомендательное письмо к Тревиля, дуэль на Пре-о-Клер, образы гвардейцев кардинала, вступ Дартаньяна в полк Дезессара; обычную корчмарку, о которой упоминается в Сандра, сделал очаровательной госпожой Бонасье. Из книги Редерера “Политические и любовные интриги французского двора” романист позаимствовал историю с алмазными подвесками, что их Анна Австрийская подарила герцогу Бекінґему. Однако могучая сила воображения позволила писателю создать собственное оригинальное произведение, своеобразный как по содержанию, так и по художественной форме.

В “Трех мушкетерах” органично воплощены творческие принципы писателя, стилевые особенности историко-приключенческого романа, которые он основал и развил. В романе отражены исторические события за Людовика ВЕРХНОСТИ (1610-1643). История для Дюма – это лишь совокупность фактов и событий, на основании которых можно создать интересный динамичный сюжет. Писатель не обращает внимания на сложные явления политического и социального характера, упускает жизнь народа, полна восстаний и мятежей. Все это получает в романе произвольное толкование.

Дюма думал, что цепь восстаний, войн, переворотов обусловлен случайными обстоятельствами, что ход истории вообще зависит от непредвиденного вмешательства “случая”. К примеру, война между Францией и Англией, по его мнению, началась через соперничество кардинала Ришелье и герцога Бекингема, которые были влюблены в Анну Австрийскую.

В романе коварный кардинал каждый раз терпит поражение. Казалось, и гибель д’артаньяна и его друзей была неизбежной, когда Ришелье дал миледи письмо-приказ, по которому она имела право уничтожить друзей-мушкетеров. Тут подоспел Атос и миледи не удалось расправиться со своими злейшими врагами.

В финальной сцене романа выясняется, что Ришелье имел все основания упрятать д’артаньяна в Бастилию и даже казнить. Однако кардинал решает использовать ум и отвагу мушкетера и вручает ему приказ о повышении в чине до лейтенанта, надеясь, что таким образом привлечет на свою сторону храбрых Д’Артаньянових друзей.

Писатель сосредоточивает внимание на частной жизни героев. Они – настоящие персонажи авантюрного романа. Такое трагическое событие в истории Франции, как осаду города Ла-Рошель, Дюма объясняет ревностью кардинала Ришелье до герцога Бекингема. Романист сводит к случайному эпизоду кровавые события осады, полестивши и Ришелье, и заклятому врагу Франции – Бекінґему.

Дюма не стремился быть мыслителем и решать исторические проблемы прошлого и современного. Главное для него – стремительное развитие действия, необыкновенные приключения героев, мастерски построенная интрига, неожиданный поворот сюжета. Писатель в своеобразной форме возрождает традицию приключенческого романа XVII-XVIII вв. Используя эффектный способ построения любовной интриги, ему удается достичь драматизма и напряжения сюжетной линии. Интрига усложняется еще и тем, что герой и героиня принадлежат к разным слоям и враждующих партий.

Роман “Три мушкетера” – бесспорно, самое популярное произведение Дюма среди серии романов на историческую тематику. Его композиция обусловлена жанром “фейлетонного” романа, который требовал от автора не только завершенности разделов, но и их органической связи. Финал каждого раздела писателя – завязка эпизода, с которого начинается следующий раздел. Энергичная, доступна, лишенный архаизмов язык соответствует стремительному потоку событий, эпизодов и случаев, изображенных в романе.

Храбрые и предприимчивые мушкетера словно каким-то чудом вмешиваются во все исторические события. Они торгуют своей шпагой, служа королю; за кровь им платят луїдорами. Однако Дюма стремится показать во внешности и поведении героев черты рыцарского благородства: ради сохранения чести французской королевы они готовы пойти в огонь и в воду, несмотря на то, что не каждый из них даже знал ее в лицо.

Сохраняя величие героев и оправдывая перед читателем их поступки, романист ссылается на обычаи эпохи, которая формировала их мораль. Молодцюваті мушкетера стараются всегда действовать вместе, как бы черпают силу и предприимчивость в товарищеском общении друг с другом. И если один из них получает вознаграждение, ее сразу делят между всеми.

В последней главе романа, где мелодраматично изображается казнь миледи, многочисленные преступления которой едва не погубили Атоса, Портоса, Арамиса и д’артаньяна, Дюма вводит интересный эпизод: палачу, который согласился отрубить миледи голову, предлагают кошель с золотом, но он бросает золото в реку. Палач вершит свое дело не ради денег, а во имя справедливости.

Трилогия о мушкетерах охватывает большой период истории Франции – от 1625 до того времени, когда Людовик XIV начал в 70-х годах войну против Голландии, чтобы завоевать чужие земли и укрепить свою экономическую и политическую силу в Европе. Обрисовав судьбы героев и вдоволь порадовав читателя их необычными приключениями, писатель заканчивает рассказ картиной боя голландцев с французами. В этом бою д’артаньян погибает, за несколько минут до смерти получив звание маршала Франции.

Недостатки Дюма как историка-романиста очевидны и неоспоримы. Однако читателю и не надо искать в его романах правдивого воспроизведения исторической действительности. Писатель привлекает нас как интересный рассказчик, мастер интриги и композиции, создатель ярких, героических характеров, в которых своеобразно, пусть даже наивно воплощается вера в то, что умная, волевая, честная, благородная человек должен активно вмешиваться в жизнь, отстаивать правду, добро и справедливость.

Ссылка на основную публикацию
×
×