×

Анализ романа Ярмарка тщеславия Теккерея

Анализ романа У.М.Теккрея «Ярмарка тщеславия. Роман без героя»

(Смотреть анализ произведения в тетради)

Теккерей назвал “Ярмарку тщеславия” романом без героя, рассуждая, что в современном мире есть только один герой – деньги. Той же мысли подчинена в конечном счете и структура романа: в нем нет сюжета в общепринятом смысле слова, и действие развертывается в соответствии с ходом самой жизни – как будничная хроника, намеренно несколько отодвинутая в прошлое. Точнее даже говорить о двух хрониках, положенных в основу повествования: параллельно в нем развертывается два действия, в одном персонажи – помещики-землевладельцы (как Кроули) и столичные аристократы (как Стайн), в другом – банкиры – и коммерсанты, биржевики и дельцы Сити (как Осборн и Седли). Развертывая параллельно две хроники, Теккерей не противопоставлял, а скорее сопоставлял, добиваясь у читающего ощущения внутренней связи – единства сил, движущих всеми людьми вне зависимости от их принадлежности к той или другой общественной среде. Он хочет подчеркнуть: формы поведения могут быть разными, но суть всюду одна. Счастье Эмилии Седли зависит от положения дел ее отца на бирже, а Родон Кроули возлагает надежды на наследство богатой старой тетки. Старый Осборн в своих поступках руководствуется теми же принципами, что и маркиз Стайн, и в основе отношения к вещам того и другого, как бы различны они ни были, всегда в конечном итоге – расчет и денежный интерес. Теккерей не делит своих персонажей на злых и добрых. На том “базаре житейской суеты”, который стремился показать писатель, большинство людей злы, некоторые смешны, а добрые, если они порой и встречаются, одурачены или растоптаны злыми. Теккерей любил делить всех людей на мошенников и одураченных (rogues and dupes), иными словами, на тех, что “живут по законам ярмарки”, и тех, кого они вводят в заблуждение или так или иначе одурачивают (как доброго идеалиста Доббина). Сатира на всех участников этой грустной комедии (как одураченных, так и дурачащих) пропитана скептицизмом, поскольку Теккерей внушает читателю свой основной философский принцип – “такова жизнь”.Острота обличения в “Ярмарке тщеславия” определяется тем, что наиболее омерзительные автору персонажи романа (и их прототипы в жизни) – это те, кто, живя по законам буржуазного общества, пользуется его полным одобрением. Так, маркиз Стайн – знатная особа и крупный политический деятель – по своему моральному облику одна из наиболее отталкивающих фигур в романе. Уважаемый всеми делец Осборн проявляет полнейшее бездушие к разорившемуся Седли, которому обязан в прошлом своим богатством и благополучием. Порядочным человеком в понимании Теккерея мог остаться только тот, чьи интересы лежали за пределами власти денег. Но таких людей было мало, и если он их и встречал, то чаще всего они оказывались одураченными, как Доббин, много лет гнавшийся за ложным идеалом. Эмилия Седли, долго воспринимавшаяся Доббином как совершенство, рисуется Теккереем с тонкой и скрытой иронией. Ее образ – пародия на положительных героинь Диккенса и других авторов английского романа XIX века, воплощавших добродетель. Верность памяти Джорджа Осборна, ветреника и обманщика, показывает не только неумение Эмилии разбираться в людях, но и большую ограниченность. Особое место в художественной системе романа занимает образ Бекки Шарп, недаром принимаемой порой за героиню книги. Характер Бекки решен в старой манере писателя – манере преувеличения и шаржа, причем рисует его Теккерей, подчеркивая. эту гиперболизацию. Бекки – обобщение всего того, что показано в романе во многих повторяющихся аспектах, – власти денег, циничной откровенности в охоте за различными формами удачи и обогащения. В этом смысле она воспринимается как реалистический символ всего показанного.На протяжении романа Бекки плачет один только раз, и слезы ее пролиты по поводу того, что она просчиталась, выйдя замуж за молодого Родона Кроули, тогда как, подождав немного, могла бы стать женой овдовевшего старого баронета – жадного, скупого и мелочного сэра Питера Кроули. Образ Бекки – дочери бедных родителей, ставшей, по словам автора, взрослой уже с восьмилетнего возраста, – гипербола с начала и до конца. Гиперболически показана ее беззастенчивая погоня за теми жизненными благами, которые она намерена отвоевать, сражаясь с неблагоприятными для нее обстоятельствами. При этом следует отметить, что Теккерей не судит недобрую и совершенно беззастенчивую молодую авантюристку. “Пожалуй, и я была бы хорошей женщиной, имей я пять тысяч фунтов годового дохода”, – рассуждает Ребекка. Поведение Бекки Шарп в доме Седли, а потом Кроули он объясняет отсутствием маменьки: о Бекки некому позаботиться так, как заботятся о других девушках, устраивая их благополучие путем выгодного брака. Свое счастье Бекки пытается строить сама, причем ее представления о счастье ничем не отличаются от тех, что царят вокруг нее. В рисунке образа Бекки Теккерей перекликается с другим великим реалистом XIX века Бальзаком, сказавшим устами Вотрена: “Нет добродетелей, есть только обстоятельства”.”Ярмарка тщеславия” написана в своеобразной манере. Показывая нравы современной Англии и всем характером своего изображения подчеркивая свое отношение к ним, Теккерей не довольствовался одним повествованием и его драматизацией в диалоге. Роман пронизан авторским комментарием и авторскими рассуждениями о жизни и людях. Эти отступления чаще всего непосредственно связаны с текстом романа, но зачастую уводят читателя в мир авторской философии. Как правило, они лиричны по своей интонации.”Ярмарка тщеславия” прославила имя Теккерея во всех цивилизованных странах мира, но английская критика долго не могла примириться с этим необычным произведением литературного искусства. Все в нем было “не по правилам”: не было счастливого конца, не было героя, не было пылких чувств и неиссякаемых слез. А когда начинала плакать Эмилия, даже преданный ей Доббин вспоминал об открывшемся кране водопровода.И все же гениальное произведение сломало предрассудки консервативной критики, смертельно испугавшейся нарушенного стереотипа.

Не нашли то, что искали? Воспользуйтесь поиском:

Лучшие изречения: Только сон приблежает студента к концу лекции. А чужой храп его отдаляет. 8978 – | 7631 – или читать все.

194.79.20.246 © studopedia.ru Не является автором материалов, которые размещены. Но предоставляет возможность бесплатного использования. Есть нарушение авторского права? Напишите нам | Обратная связь.

Отключите adBlock!
и обновите страницу (F5)

очень нужно

Анализ романа У.Теккерея “Ярмарка тщеславия”

Автор: Пользователь скрыл имя, 10 Июня 2013 в 00:17, реферат

Краткое описание

Уильям Теккерей вошел в историю мировой литературы прежде всего как автор одного из самых выдающихся реалистических романов – «Ярмарки тщеславия».
В своем романе Теккерей показывает английское общество начала 19 века. Однако это не исторический роман, а роман социально-бытовой, картина, созданная писателем, характеризует мораль и нравы буржуазного общества в целом, а не только той эпохи, к которой относятся описываемые события. Время изменило внешнюю обстановку, но сущность отношений между людьми в буржуазном обществе до сих пор осталась такой, какой ее рисует Теккерей.

Файлы: 1 файл

Реферат. Ярмарка тщеславия.docx

Уильям Теккерей вошел в историю мировой литературы прежде всего как автор одного из самых выдающихся реалистических романов – «Ярмарки тщеславия».

В своем романе Теккерей показывает английское общество начала 19 века. Однако это не исторический роман, а роман социально-бытовой, картина, созданная писателем, характеризует мораль и нравы буржуазного общества в целом, а не только той эпохи, к которой относятся описываемые события. Время изменило внешнюю обстановку, но сущность отношений между людьми в буржуазном обществе до сих пор осталась такой, какой ее рисует Теккерей.

Для изображения безрадостной картины человеческой «ярмарки тщеславия» Теккерей использовал форму пикарески и «романа воспитания», наполнив их новым эстетическим содержанием. Убежденный, что художник во всех своих начинаниях должен следовать природе, Теккерей постепенно пришел к выводу, что сюжет, основанный на приключениях и далекий от реальности, – самый несущественный момент повествования. В Англии традиция описания жизни, как она есть, восходит к Филдингу, а за ним к Джейн Остен. И в этом смысле Теккерей на новом историческом и литературном этапе развил уже существовавшую национальную традицию.
В сущности, Теккерей изобрел абсолютно оригинальную форму. «Ярмарка» — это четкое и логическое построение, скрепленное единством сатирико-пессимистического взгляда Теккерея, по которому два порока — суетность и себялюбие — определяют характеры и поступки людей.

Формально композиция была основана на продуманной симметрии (жизненные пути двух центральных персонажей — Эмилии Седли и Бекки Шарп) и рассчитана на критическое изображение господствующих в обществе нравов, представленных во всей их социальной типичности.

Теккерей пишет свой роман в 40-х годах 19 века, однако события этого периода не нашли прямого изображения в романе. Более того, автор отнес время действия книги к началу 19 века: в роман включены исторические события, судьбы действующих лиц связаны с битвой при Ватерлоо. «Наш рассказ, – пишет Теккерей, – неожиданно попадает в круг прославленных лиц и событий и соприкасается с историей». Такой уход от действительности был своеобразной «маскировкой», потому что Теккерей рассуждает все же о своих современниках и современных ему нравах.

Подзаголовок романа предупреждает читателя, что перед ним «роман без героя». Этим Теккерей желал подчеркнуть, что в его произведении не будет идеализированного изображения необыкновенных, выдающихся личностей. Люди, выведенные в романе Теккерея, — рядовые представители современного ему общества, в которых писатель не видит ничего героического или выдающегося.

Сюжетную основу романа составляет повествование о судьбе двух женщин: дочери состоятельного буржуа Эмилии Седли и дочери бедных артистов Ребекки Шарп. Вокруг этих двух фигур Теккерей создает яркие реалистические картины жизненного уклада английской аристократии и буржуазии.

Судьбы Бекки и Эмилии – это, по сути, сатирическая модель всего английского общества: из пансиона мисс Пинкертон, мы попадаем в дома коммерсантов Осборна и Седли, затем в среду поместного дворянства — семейства Кроули — и, наконец, в высшее английское общество. Оно в целом охвачено национальной болезнью — снобизмом: каждый, кто не пробился наверх, мечтает о месте рядом с сильными мира сего. От беспощадного взгляда автора не укрылись, как бы умело они ни маскировались, своекорыстие, себялюбие, низменные мотивы — словом, те пороки, что царят и правят на ярмарке тщеславия.

Теккерей использовал новаторский прием включения в систему образов романа образа автора, наблюдающего за происходящим и комментирующего события, поступки и суждения персонажей. Авторские отступления в романе служат задаче обличения социальных и нравственных пороков буржуазного общества.

Теккерей смотрит на своих персонажей свысока, иронически, взглядом мудрого скептика-моралиста. Речь Кукольника «Перед занавесом» о бренности человеческого существования открывает роман, и кончается роман таким же ироническим напоминанием Кукольника о сущности бытия и о том, что все изображение ранее, не более чем кукольный спектакль, разыгранный на ярмарке тщеславия.

На обложке первого издания «Ярмарки» Теккерей поместил собственный автопортрет в шутовском колпаке с бубенцами на подмостках ярмарочного балагана. Это шут-«моралист» (как именует себя Теккерей), его призвание — говорить людям горькую, хорошо известную им правду, что все в мире – «суета сует и всяческая суета».

Роман представляет, таким образом, замкнутую структуру, внутри которой автор-Кукольник распоряжается выходами актеров и сменой декораций как полноценный хозяин. Он умудрен житейским опытом, и от его скептического взгляда не укроются никакие тайные побуждения или душевные противоречия его персонажей.

Закрыв роман, читатель должен ощущать, что он узнал все, что нужно было знать о кознях Бекки Шарп, о наивном эгоизме Эмилии, об Осборнах и Стайнах, о Кроули и Доббине и о том обществе, к которому они принадлежат.

Теккерей видел основную задачу своего творчества в том, чтобы «суметь по возможности точно воспроизвести ощущение правды». Именно поэтому автор «Ярмарки тщеславия» принадлежит к числу величайших реалистов мировой литературы.

Глава 1. История создания романа «Ярмарка тщеславия» У.Теккерея.

Роман Теккерея начал публиковаться отдельными выпусками с 1847 г. До сих пор читатели «Панча» знали его автора как писателя-пародиста, зло и остроумно высмеивающего высокомерных и презрительных снобов. Это произведение закрепило за Теккереем имя замечательного реалиста, воссоздающего нравы и обычаи английского общества, анализирующего характеры людей без пристрастия и тенденциозности. Подзаголовок «Ярмарки тщеславия» – «Роман без героя». Замысел писателя – показать негероическую личность, нарисовать современные нравы верхних слоев среднего класса. Однако «романист знает все»,- утверждал Теккерей в «Ярмарке тщеславия». В романе показаны события десятилетнего промежутка времени – 10-20-х годов XIX в. Картина общества того времени символически названа «ярмаркой тщеславия», и это объясняется в начальной главе романа: «Здесь увидят зрелища самые разнообразные: кровопролитные сражения, величественные и пышные карусели, сцены из великосветской жизни, из жизни очень скромных людей, любовные эпизоды для чувствительных сердец, а также комические, в легком жанре,- и все это обставлено подходящими декорациями и щедро иллюминировано свечами за счет самого автора».

Теккерей пишет свой роман в 40-х годах 19 века, однако события этого периода не нашли прямого изображения в романе. [2,C.34] Более того, автор отнес время действия книги к началу 19 века: в роман включены исторические события, судьбы действующих лиц связаны с битвой при Ватерлоо. «Наш рассказ, – пишет Теккерей, – неожиданно попадает в круг прославленных лиц и событий и соприкасается с историей». Такой уход от действительности был своеобразной «маскировкой», потому что Теккерей рассуждает все же о своих современниках и современных ему нравах.

Подзаголовок романа предупреждает читателя, что перед ним «роман без героя». Этим Теккерей желал подчеркнуть, что в его произведении не будет идеализированного изображения необыкновенных, выдающихся личностей. Люди, выведенные в романе Теккерея, — рядовые представители современного ему общества, в которых писатель не видит ничего героического или выдающегося. [2, C.62-63]

Сюжетную основу романа составляет повествование о судьбе двух женщин: дочери состоятельного буржуа Эмилии Седли и дочери бедных артистов Ребекки Шарп. Вокруг этих двух фигур Теккерей создает яркие реалистические картины жизненного уклада английской аристократии и буржуазии.

Судьбы Бекки и Эмилии – это, по сути, сатирическая модель всего английского общества: из пансиона мисс Пинкертон, мы попадаем в дома коммерсантов Осборна и Седли, затем в среду поместного дворянства — семейства Кроули — и, наконец, в высшее английское общество. Оно в целом охвачено национальной болезнью — снобизмом: каждый, кто не пробился наверх, мечтает о месте рядом с сильными мира сего. От беспощадного взгляда автора не укрылись, как бы умело они ни маскировались, своекорыстие, себялюбие, низменные мотивы — словом, те пороки, что царят и правят на ярмарке тщеславия.

Теккерей использовал новаторский прием включения в систему образов романа образа автора, наблюдающего за происходящим и комментирующего события, поступки и суждения персонажей. Авторские отступления в романе служат задаче обличения социальных и нравственных пороков буржуазного общества.

Теккерей смотрит на своих персонажей свысока, иронически, взглядом мудрого скептика-моралиста. Речь Кукольника «Перед занавесом» о бренности человеческого существования открывает роман, и кончается роман таким же ироническим напоминанием Кукольника о сущности бытия и о том, что все изображение ранее, не более чем кукольный спектакль, разыгранный на ярмарке тщеславия.

На обложке первого издания «Ярмарки» Теккерей поместил собственный автопортрет в шутовском колпаке с бубенцами на подмостках ярмарочного балагана. Это шут-«моралист» (как именует себя Теккерей), его призвание — говорить людям горькую, хорошо известную им правду, что все в мире – «суета сует и всяческая суета».

Роман представляет, таким образом, замкнутую структуру, внутри которой автор-Кукольник распоряжается выходами актеров и сменой декораций как полноценный хозяин. Он умудрен житейским опытом, и от его скептического взгляда не укроются никакие тайные побуждения или душевные противоречия его персонажей.

Закрыв роман, читатель должен ощущать, что он узнал все, что нужно было знать о кознях Бекки Шарп, о наивном эгоизме Эмилии, об Осборнах и Стайнах, о Кроули и Доббине и о том обществе, к которому они принадлежат.

Название романа, само его содержание навеяны Теккерею «Путем паломника» Д. Беньяна. [2, C.47] Однако изменилось и значение слова «тщеславие», освободившись от христианского морализаторского смысла и приобретя характер социальной болезни. В этом смысле в романе ощущается более тесная связь с «Книгой снобов», чем с «Путем паломника». Тщеславие в мире героев Беньяна осуждается как человеческий порок. В мире героев Теккерея тщеславие – норма человеческого поведения. Она необходима, чтобы выглядеть респектабельным. Культ респектабельности тесно связан со снобизмом, так как определяет социальный статус, а, следовательно, и человеческое поведение.

В романе две сюжетные линии. Одна из них связана с судьбой Эмилии Седли, другая – с судьбой Бекки Шарп. На какое-то время их жизни пересекаются, потом расходятся, чтобы вновь сойтись.

Глава 2. Жанрово- композиционное построение романа «Ярмарка тщеславия»

2.1. Композиция романа

Композиция “Ярмарки тщеславия” имеет большое значение для раскрытия характеров действующих лиц и прояснения основной идеи романа; она чрезвычайно важна для художественного полнокровного воплощения сатирического замысла Теккерея. Писатель отказывается от традиционных в английской литературе его времени форм семейной хроники или романа-жизнеописания (хотя элементы этих жанров входят в его роман). И дело здесь не просто в том, что ему хочется дополнить «Жизнь и приключения мисс Ребекки Шарп» опытом жизни Амелии Седли или сопоставить друг с другом судьбы коммерсантов Осборнов и помещиков Кроули. Дело в том, что композиция романа Теккерея предполагает принципиально новый, более высокий уровень социального обобщения явлений, что выражается, в частности, в новом для английского романа соотношении между частными судьбами персонажей и общественной средой, в которой развертывается действие. Социальный фон в «Ярмарке тщеславия», собственно говоря, перестает быть просто фоном, более или менее убедительно выписанной декорацией: он сам играет активнейшую роль в повествовании. Множественность разнообразных и вместе с тем внутренне схожих своей никчемностью человеческих судеб, представленных то подробно, то эпизодически на страницах «Ярмарки тщеславия», позволяет читателю почувствовать, что перед ним живет и движется не узкий мирок правдоподобно придуманных автором персонажей, а само общество. «Высший свет», Сити, офицерская казарма, доходное «гнилое местечко», поместье провинциального сквайра, дом приходского священника, привилегированная школа и модный курорт – все это нужно Теккерею не для того, чтобы внести разнообразие в похождения его действующих лиц, а для того, чтобы придать наиболее всеобъемлющий социальный размах своей сатире.

Композиция «Ярмарки тщеславия» по-своему призвана служить той же широте охвата общественной жизни, что и композиция зрелых романов Диккенса с их сложным переплетом перекрещивающихся сюжетных нитей.

Теккерей не раскрывает в «Ярмарке тщеславия» механики экономической и буржуазной эксплуатации, но он показывает, как интерес бессердечного чистогана проникает во все поры общественной и частной жизни, извращая и обесчеловечивая отношения людей.

О силе реалистической типизации Теккерея свидетельствуют интересные воспоминания Горького, относящиеся к периоду его первого знакомства с творчеством английского сатирика. В статье «О том, как я учился писать» Горький вспоминает, как еще мальчиком узнавал в русских капиталистах черты собственников, изображенных Теккереем: «Приятели деда, разорившиеся купцы Иван Щуров, Яков Котельников, рассуждали о том же и так же, как люди в знаменитом романе Теккерея «Базар житейской суеты». [ М.Горький. Собр. соч. в тридцати томах, т. 24]

Интриги Бекки Шарп не только не выделяются в романе как единственный пример своекорыстия; напротив, они входят составной частью в ту разнузданную борьбу цинических себялюбивых устремлений, которая развертывается на страницах романа. Наследство старой мисс Кроули, из-за которого готовы перегрызть друг другу горло ее любящие родственники, возможность третьего брака сэра Питта Кроули-старшего, банкротство Джона Седли, выбор супруга для вест-индской богачки мисс Суортц, завещательные распоряжения старика Осборна, распределение «высоких милостей» всесильного вельможи лорда Стейна, судьба кругленького капитальца, сколоченного Джозом Седли при сборе государственных налогов в Индии, – все эти моменты играют в романе важную роль, способствуя развитию сюжета и раскрытию характеров действующих лиц. Собственность снова и снова выступает в качестве основной пружины действия, и читателю становится ясно, что существо дела весьма мало меняется от того, что в одних случаях это собственническое начало выступает в благопристойных, легальных формах, а в других – в форме «беззаконных» авантюр. Реализм Теккерея совлекает «ореол акций и акров» с людей, считающихся столпами буржуазно-аристократической Англии, и показывает во всей жалкой наготе их низменные, ничтожные своекорыстные побуждения и цели. В свете этих смелых, далеко идущих сатирических выводов Теккерея фигура Бекки Шарп приобретает даже некоторую относительную привлекательность. Писатель с заслуженным презрением раскрывает ее полную внутреннюю опустошенность, ее жадный эгоизм, ее жестокость, но временами он и сам любуется вместе с читателями умом, дерзостью и артистическим мастерством, с какими эта безродная беднячка вступает в единоборство со светской чернью, обращая против достопочтенных эсквайров, баронетов и лордов их же собственное оружие своекорыстия, лицемерия и лжи.

Композиция «Ярмарки тщеславия»

Это – новый тип романа в английской литературе девятнадцатого века, где переплетаются многие сюжетные линии, и нет традиционной интриги и развязки.

Сюжетным центром книги автор делает одну из вечных тем мировой литературы – историю двух женщин, подруг и соперниц. Эмилия и Ребекка – эти две девочки изначально разные, и на протяжении всего повествования автором постоянно подчеркивается различие между ними.

Мисс Шарп была лукавой «простушкой». Мистер Родон обожал свою красавицу жену за шарм, непосредственность и острый язычок, признавая, что умнее его «маленькой» Бекки нет никого на свете. Эмилия была милой, кроткой, доверчивой девушкой, которую невозможно было не полюбить. Она вышла замуж за «божество», считая себя недостойной партией для него, и без своего обожаемого Джорджа она не могла прожить и дня.

Теккерей по-своему раскрывает тему семейного счастья в романе: на многих примерах он убеждает читателя, что деньги не приносят счастья, но извращают чувства и представления людей, ломают их жизнь. «Когда герой и героиня переступают брачный порог, – пишет Теккерей в «Ярмарке тщеславия», – романист обычно опускает занавес, как будто драма уже доиграна, как будто кончились сомнения и жизненная борьба, как будто супругам, поселившимся в новой, брачной стране, цветущей и радостной, остается только, обнявшись, спокойно шествовать к старости, наслаждаясь счастьем и полным довольством». Теккерей строит свой роман иначе. Он включает читателей в сложные перипетии супружеской жизни Эмилии Седли и Бекки Шарп. О нем можно сказать, что он срывает все сентиментально-трогательные покровы с буржуазного брака.

Почти сразу после свадьбы автор «окунает» обе молодые пары в высшее общество, балы, приемы – в общем, весь калейдоскоп небезызвестной «ярмарки». Для Бекки выход в свет стал триумфом, и чтобы закрепить свой потрясающий успех, она, дочь художника и танцовщицы, решила «воспользоваться» Эмилией, дочерью уважаемого и состоятельного господина. Сравнение оказалось не в пользу родовитой миссис Осборн. Своим триумфом Ребекка доказала, что на самом деле происхождение по большому счету ничего не значит. Но убедила она в этом только читателей, а отнюдь не «снобов из великосветского общества».

Затем на долю обеих новобрачных выпала разлука с мужьями, причиненная войной. Эмилия предстает «бедной, невинной» жертвой войны. «Ни один мужчина, жестоко раненный… не страдал больше, чем она». Эмилия не понимает причин происходящего, «победа или поражение – для нее все равно; ее беспокоит судьба любимого». Ребекка, оправившись после всех тревог и огорчений, вызванных проводами мужа в опасный поход, занялась расчетами и обсуждением своего положения в случае смерти «любимого супруга». Волею судьбы Эмилия стала юной вдовой, а Ребекка и Родон «проводили зиму 1815 года в Париже, среди блеска и шумного веселья».

И только рождение сына вновь пробудило в Эмилии любовь и надежду. Джордж-младший удостаивался самого лучшего и был всегда любим, как должен быть любим каждый ребенок. Для Ребекки ее сын стал вечной помехой и обузой. «Она не любила его. Он хворал то корью, то коклюшем. Он надоедал ей». Но несколько раз Бекки всеже вспоминала о ребенке, например, когда узнала, что Родон-младший стал наследником сэра Питта Кроули. Такая любовь к самому родному человечку вызывает у читателя отвращение к матери-кукушке.

Развязкой служит новое, счастливое замужество Эмилии и позорное падение Ребекки. Бекки Шарп обнаруживает родство с героями плутовского романа. Эта связь закреплена и в ее фамилии: она «востра» (sharp), принадлежит к породе «ловкачей», «мошенников» (sharpers). Но для Теккерея традиции плутовского романа уже не самоценны. Его занимают не столько похождения отдельного «правонарушителя» (Бекки Шарп), сколько его социальная типичность.

Наряду с обличением людских пороков в линии Бэкки и Эмилии Теккереем параллельно развернута тема истинной любви в человеческих отношениях. По мысли английского литературоведа Лесли Стивена (1832-1904) творения Теккерея «насквозь проникнуты тончайшей впечатлительностью, по ним легко понять, как высоко ценил он нежность, отзывчивость и чистоту души, ценил, как может только тот, кто наделен и сам редчайшей добротой. Короче говоря, если в романах Теккерея есть какой-либо урок, то состоит он в том, что любовь к жене, ребенку, другу – единственный священный проблеск в человеческой натуре, гораздо более драгоценный, чем все свершения и чувства, какие только можно им противопоставить; он говорит, что Ярмарка тщеславия лишь потому и стала таковой, что поощряет в человеке стремление к пустым и недостойным целям, и недостойны они потому, что отвергают эти чувства».

Сам Теккерей, читая лекции в Нью-Йорке в 1852 году, говорил, «что юмор сочетает остроумие с любовью; в одном, по крайней мере, я уверен: чем лучше юмор, тем в нем больше человечности, тем больше он проникнут участием и добротой. Любовь эта из тех, что не нуждается в словах и внешнем выражении… Любовь видна в его поступках, в его верности, в неизбывном желании видеть свою избранницу счастливой; главу семьи такое чувство на целый день усаживает бодро за работу, скрашивая постылый труд и тягостные странствия, торопит домой в счастливом нетерпении обнять жену и деток. Такой любви не свойственна порывистость, это сама жизнь. Конечно, и она в положенное время нежит и голубит, но преданное сердце излучает ее каждое мгновенье, даже когда жены нет рядом, и малыши не прижимаются к коленям».

Художественный метод У. М. Теккерея. «Ярмарка тщеславия».

Художественный метод У. М. Теккерея. «Ярмарка тщеславия».

– Периодизация творчества У.М. Теккерея.

– Этические и эстетические принципы творчества.

– Роман без героя «Ярмарка тщеславия».

– Смысл названия произведения.

Периодизация творчества У.М. Теккерея

Уильям Мейкпис Теккерей (1811-1863) относится к тем писателям, чья судьба складывалась не так удачно, как у Чарльза Диккенса, хотя оба жили в одно время, оба были талантливы и тесно связаны с проблемами того периода. Писатели одновременно делали первые шаги в литературе. У. М. Теккерей стоит в ряду со своим современником, но популярность его значительно уступает. Однако позднее время поставит его вместе с Диккенсом, Филдингом, Шекспиром в число замечательных художников слова.

В творчестве писателя можно выделить три периода:

– конец 30-х – середина 40-х годов;

– середина 40-х – 1848 г.;

Теккерей начинал с малых форм: записки, эссе, новеллы, притчи, статьи. Это больше соответствовало экспериментальному характеру творчества. Но писатель шел к большой романной форме. Это видно из того, как он объединяет свои произведения в циклы, наделяет их общими героями и темами.

Формирование взглядов было связано с традицией XVIII века. Теккерей часто повторял, что живет в XVIII веке. В очерке «Сочинения Филдинга» (1840) писатель дает высокую оценку автору «Тома Джонса», называет его одним из самых тщательных и взыскательных художников в истории английской литературы. У. М. Теккерей рассматривал роман Г. Филдинга как «изумительное создание человеческого гения». Повлияла на развитие мировоззрения и традиция Дж. Свифта и Л. Стерна. Ранний этап творчества Теккерея – проба пера, но также и реализация писательских замыслов, подтверждающих правильность его позиции художника-гуманиста.

Второй период открывается сборником сатирических эссе «Книга снобов», печатавшимся в виде отдельных очерков в «Панче» в 1846 – 1847 гг. Литературные пародии, нравоописательные очерки, журналистские публикации подготовили писателя к более глубокому критическому анализу и осмыслению современной действительности. Теккерей опирается на богатую традицию просветительского эссе, соединяя в нем черты памфлета и журналистского очерка.

В качестве основных особенностей третьего этапа творчества У.М. Теккерея можно отметить следующее. Проблематика остается прежней. Но теперь главные усилия автора направлены на поиски своего героя. От романа к роману писатель делает попытки вывести на сцену повествования идеального положительного персонажа. Эти поиски определили новый подход к изображению действительности в целом. Автор больше внимания уделяет психологии героев, показывает ее в развитии, в связи с ходом исторического времени.

Разнообразны жанры, в которых творит Теккерей на протяжении всех трех периодов. Например, «Катерина» – роман, построенный на уголовной хронике XVIII века, «Убого благородная» – повесть, своеобразно интерпретирующая дендистский роман, «Карьера Барри Линдона» – пародия на семейную хронику. Но все эти произведения направлены против беспринципности, ханжества и проникнуты острым пародийным духом, что ведет к развенчанию псевдогероического и ложноромантического в обыденной прозаической действительности.

В художественное наследие У. М. Теккерея входят восемь романов, более двадцати комических повестей, два цикла художественных лекций, семь сказок, сотни юморесок, пародий, заметок, стихотворений. Но все его книги можно объединить в одно огромное произведение под общим заглавием главного романа «Ярмарка тщеславия».

Этические и эстетические принципы творчества

В философско-эстетических взглядах писателя на первый план выдвигаются его непримиримость ко всякому украшательству, чрезмерному преувеличению, ложной патетике и искажению истины.

Защитник правды в искусстве, Теккерей, как и Диккенс, считает, что писатели «обязаны, конечно, показывать жизнь такой, какой она действительно представляется им, а не навязывать публике фигуры, претендующие на верность человеческой природе, – обаятельных весельчаков-головорезов, убийц, надушенных розовым маслом, любезных извозчиков, принцев Родольфов, то есть персонажей, которые никогда не существовали и не могли существовать». У. М. Теккерей выступает за реалистическую литературу, из которой пытается изгнать «фальшивые характеры и фальшивую мораль».

В эстетике улавливается связь с традицией эпохи Просвещения, причем это столь очевидно и ярко, что порой заслоняет собой все остальные компоненты мировоззренческой и художнической позиции. В творчестве писателя важную роль играют сатира, юмор, гротеск.

У.М. Теккерей составляет для себя политическую программу улучшения состояния дел в стране, предлагая укрепить положение среднего класса, который станет оплотом демократических свобод и устранения социального неравенства. Но он никогда не критиковал общество, а был скорее хроникером, правдиво и точно его описывающим в своих книгах.

Роман без героя «Ярмарка тщеславия»

Именно это произведение завершает второй период творчества писателя. Книга создавалась в очень напряженный исторический период, обусловленный развитием революционного движения на континенте и чартизма в Англии.

Роман Теккерея начал публиковаться отдельными выпусками с 1847 г. Это произведение закрепило за писателем имя замечательного реалиста, воссоздающего нравы и обычаи английского общества, анализирующего характеры людей без пристрастия и тенденциозности.

В романе показаны события десятилетнего промежутка времени – 10-20-х годов XIX века. События происходят в разных городах Европы, в которых участвует множество действующих лиц, относящихся к самым различным слоям общества. Создается впечатление, что время в романе значительно длиннее отведенного десятилетия. Мы знаем о жизни главных и второстепенных героев все, читатель посвящен во все их семейные тайны. Поражает удивительная естественность и компактность композиции, удачное переключение с одной сцены на другую.

В романе две сюжетные линии. Одна из них связана с судьбой Эмилии Седли, другая – с судьбой Бекки Шарп. На какое-то время их жизни пересекаются, потом расходятся, чтобы вновь сойтись. Сначала Эмилия производит впечатление положительной героини. Она приветлива, добра, заботится о своей подруге, желая компенсировать тот недостаток домашнего тепла и уюта, которого лишена Ребекка, оставшись сиротой. Но тот факт, что она забывает о родителях, полностью лишает Эмилию репутации «идеальной» героини. Даже после смерти мужа она не замечает благородных поступков влюбленного в нее Доббина.

Бекки – полная противоположность Эмилии. Она сразу поражает своей хищнической и цепкой хваткой, честолюбием, ловким и изворотливым умом. Она обаятельна и приветлива, но ее глаза и обворожительная улыбка могут обмануть неопытного человека. Теккерей дает блестящую характеристику своей героине, ибо основным двигателем сюжета является именно Бекки, а не Эмилия. После смерти отца она плачет не от горя, а от сознания, что осталась нищей. «Если раньше ее нельзя было назвать лицемеркой, то теперь одиночество научило ее притворяться». Бекки постоянно ощущает свое одиночество, ведь ей в одиночку приходится бороться за свое счастье. Вот почему она надевает маску лицемерия и носит ее до конца своих дней. Бекки коварна, лжива, но все эти качества обусловлены ее положением в обществе, которое относится к ней враждебно и неприветливо. Она цинично высказывается о банкротстве Осборнов и с улыбкой сообщает своему мужу, что Эмилия «это переживет».

Теккерею было близко XVIII столетие. Вот и теперь, повествуя о судьбах двух героинь, он имеет перед собой образец романа нравоописательного. Характеры Бекки и Эмилии тесно связаны с той средой, с теми условиями, в которых они живут. Теккерей заботится о том, чтобы характеры его персонажей при всей их относительной условности не производили впечатления надуманных, неправдоподобных, а были выписаны на мастерски воссозданном фоне социально-исторической действительности первой трети XIX века. Судьба каждого человека неотделима от истории, от судьбы нации. Этот основной структурообразующий элемент романа «Ярмарка тщеславия» не просто проходит через две сюжетные линии, он подчиняет себе различные пласты повествовательных линий.

Характер этих повествовательных линий различен, он окрашен то в лирические, даже сентиментальные тона, то в иронические и даже резко сатирические. При этом автор сохраняет принцип двуплановости действия, не забывая упомянуть о судьбе Бекки и Эмили. Триумф Наполеона в романе влечет за собой разорение и крах семьи Седли; битва при Ватерлоо уносит жизнь Джорджа Осборна. А для Бекки крупная финансовая удача (спекуляция лошадьми) связана с всеобщей паникой в Брюсселе во время битвы при Ватерлоо. Повествовательная линия в этом романе Теккерея играет очень большую роль и несет смысловую нагрузку.

Сатирическое мастерство Теккерея-художника и писателя проявилось в создании групповых портретов и массовых сцен. Перед нами разные семьи, разные социальные среды – семейство Питта Кроули, аристократические особняки, в которые попадает Бекки, военно-чиновничья среда в Брюсселе и Лондоне, буржуазия из Сити, частные пансионы и учебные заведения, Лондон и Брюссель, гостиная Осборнов и Седли, рейнские сады, немецкая опера. К концу книги панорама жизни героев расширяется и как бы заставляет героев обратить внимание на собственные судьбы, что-то изменить в них.

Обрамляющая композиция (аллегорический символ ярмарочного представления) подчеркивает значительность и типичность происходящего в жизни, где над всем царит ярмарка тщеславия: «Ах, кто из нас счастлив в этом мире? Кто из нас получает то, чего жаждет его сердце, а, получив, не жаждет большего? Давайте, дети, сложим кукол и закроем ящик, ибо наше представление окончено».

Смысл названия произведения

Утвердившееся в русской культуре название романа «Ярмарка тщеславия» не совсем точно передает мысль автора. Теккерей имел в виду библейское выражение «Суета сует, все суета». Эта мысль проходит рефреном через весь роман. Тщеславие всего лишь один из пороков, а писатель говорил о суетности всего человеческого бытия, о тщетности людских устремлений.

Более точно перевел название романа Введенский И. «Базар Житейской Суеты». Однако это заглавие не соответствует английскому колориту. В русской традиции прижился анонимный перевод XIX века, очевидно, в силу его краткости и афористичности.

Название романа у У.М. Теккерея отражает философский смысл его содержания. Как на большой ярмарке, здесь все продается и покупается: не только вещи и дома, но титулы и звания, положения в обществе, мужья и жены, любовь и уважение близких. Люди обогащаются и разоряются, заключают браки и умирают, гибнут надежды и рождаются новые иллюзии, возникают глубокие чувства и рассеиваются заблуждения.

В мире героев Теккерея тщеславие – норма человеческого поведения. Она необходима, чтобы выглядеть респектабельным. Культ респектабельности тесно связан со снобизмом, так как определяет социальный статус, а, следовательно, и человеческое поведение. Например, честный купец лондонского Сити Осборн процветает, в то время как отец Эмили Седли разоряется, поэтому женитьба Осборна-младшего на дочери разорившегося коммерсанта нежелательна.

Все персонажи романа подвержены действию этого закона.

«Ярмарка тщеславия» – роман со сложной жанровой структурой. Эту книгу определяют как социально-бытовой роман, так как он дает представление о быте, нравах, морали английского общества. Другое определение – сатирико-юмористическая энциклопедия жизни, так как быт, нравы, общественные и личные отношения описываются с большей долей сатиры и юмора. Некоторые литературные критики утверждают, что это исторический роман, поскольку в основе его сюжета лежит историческое событие европейского масштаба – битва при Ватерлоо. Обосновано и определение жанра как романа философско-аллегорического. Мир, бытие человека представлены в романе в образах ярмарки и балагана, где человек растрачивает свои силы на суетные цели. С точки зрения классификации романа по принципу организации образа главного героя – это роман воспитания. В нем есть момент становления человека, отраженный в образах Эмили Седли и Ребекки Шарп.

У. М. Теккерей нарушает многие условности романного повествования. Пространство и время организовано как театральное представление, которое куклы-марионетки разыгрывают в ярмарочном балагане. Образ автора в данных условиях приобретает особое значение.

Следуя традициям просветительского романа, Теккерей в качестве режиссера гигантского спектакля, выбирает кукольника. Кукольник – это всезнающий автор XVIII века, он создает сценарий и руководит действием своих артистов. Его выход открывает и закрывает действие романа, обрамляет заключенные в нем события.

Но одновременно с кукольником есть автор другого века, путешествующий вместе со своими героями по улицам шумного Лондона, следующий за героинями в Брюссель, автор-повествователь и рассказчик – умный, наблюдательный, проницательный и объективный, который не забывает ни одной детали, помогающей восстановить истину. Этот всезнающий романист дает характеристики своим героям, чтобы развеять неправильные представления о них, сложившиеся у читателя. Эссеистическая манера раннего Теккерея уступает место мудрому созерцательному опытному романисту, который делится с читателем своими горькими наблюдениями над современным обществом.

Поскольку перед нами разыгрывается кукольная комедия, не всегда действующие лица могут быть понятны зрителю, их поступки и действия нуждаются в пояснении серьезного и всезнающего кукольника-режиссера. После семейной сцены, участниками которой явились Бекки, лорд Стайн и Родон Кроули, автор не без сочувствия своей героине замечает: «Столько лжи и выдумки, столько эгоизма, изворотливости ума и такое – банкротство!»

Теккерей понял условность авторского всеведения и отказался от принципа невмешательства. Он ввел образ автора в среду персонажей.

Разрушая традиционные представления о романном герое, У.М. Теккерей выводит на сцену несколько претендентов на эту роль. По ходу действия романа писатель отвергает все претензии каждого персонажа на право быть героем и выносит суждение о моральном состоянии общества в целом.

Главный претендент на роль героини – Ребекка Шарп. Это самая яркая фигура романа. Она умна, обаятельна, остроумна, полна энергии, обладает решимостью и волей. У нее цепкий, жизнелюбивый характер. Но цель Ребекки и средства, которые она использует для ее достижения, не героического свойства. Она авантюристка, мечтающая пробиться наверх и тщеславно смотреть на всех сверху вниз. Она пренебрегает нравственностью.

Еще один претендент – Эмилия Седли. Она добра и способна на верную, самоотверженную любовь. Но спасение любовью к Эмили так и не приходит. Ее любовь к Джорджу Осборну – тщеславная, основанная на внешней привлекательности объекта, а не на его внутреннем мире. Такова и ее любовь к сыну. Обоих мужчин такая любовь портит. Эмилия – жертва собственного тщеславного себялюбия. Она не замечает любовь Доббина.

Доббин также не претендует на звание героя. Он добр, честен, бескорыстен, предан дружбе и любви. Его беда в том, что он любит женщину, не способную оценить его чувство, ни его самого. Доббин не способен противостоять ярмарке тщеславия.

В романе нет героя как сосредоточия нравственной силы, которую можно назвать человечностью.

Теккерей как викторианский романист. «Ярмарка тщеславия».

Известность приходит к Теккерею в конце 40-х годов, когда он печатает очерки «Книга снобов» и «Ярмарку тщеславия» – произведения, сделавшие его знаменитым. Только с этого времени (1846 – 1848) Теккерей заслуженно занял в современной ему литературе Англии место крупнейшего, наряду с Диккенсом, писателя.

Теккерей отрицательно относился к принципу монархии, к тори и вигам (мечтал о республике). К обществу, в котором он жил и творил, но одновременно он не доверял и революционным методам его перестройки (отсюда – его скептицизм, наложивший свой неизгладимый отпечаток на все творчество писателя начиная с «Ярмарки тщеславия», отсюда и пессимизм, который звучит в большинстве произведений великого сатирика).

Не социальные отношения определяют для него характер общества, а то, что он называет «человеческой натурой». Пороки современного ему английского буржуа рассматриваются им как неизменные качества человека.

Тест на внимательность Только 5% пользователей набирают 100 баллов. Сколько баллов наберешь ты?

В художественный мир Теккерея входит дегероизированная личность, лишившаяся своих хороших качеств именно в силу того, что общество заражено культом Маммоны (божество у древних сирийцев, олицетворявшее богатство, земные блага) и снобизма.

Рассматривая зло буржуазного мира как неустранимое, он приходит к выводу о неустранимости и вечности зла, царящего во всем мире, что углубляет его пессимизм. Борьба становилась бессмысленной. Вывод, сделанный Теккереем еще в конце первого этапа его литературной деятельности, определил как творческий метод, так и характер сатиры одного из крупнейших представителей английского критического реализма.

Основное и исходное положение эстетики молодого Теккерея – требование строгой правдивости в искусстве. Второе, неразрывно связанное с первым, – требование осознать общественную роль всякого искусства.

Враждебны были Теккерею все виды искусства, претендующего на то, чтобы стоять «над жизнью». По его убеждению, художник обязан учить и не имеет права бесстрастно фиксировать явления жизни, не вмешиваясь в кипящую вокруг него борьбу.

Теккерей был удивительным мастером создания новых слов, неологизмы писателя свидетельствуют не просто о богатстве его воображения, но и возможности использования французского и английского языков для подчеркивания национальной идентичности, вкусов, характеров викторианской Англии.

Два периода творчества:

Ø первый – 1834 – 1848 гг.,

Ø второй – 1848 – 1863 гг.

Основа всех романов и юмористических очерков Теккерей — его пессимизм и реалистическое изображение английской жизни. Он хотел противопоставить правду жизни условной идеализации прежних английских романов. В романе предполагается всегда идеальный герой или героиня; Т. называет своё лучшее произведение — «Ярмарку тщеславия» — романом без героя, и в этом романе, как и в остальных, ставит в центр действия людей порочных или по меньшей мере эгоистических. Он исходит из того убеждения, что в жизни зло гораздо интереснее и разнообразнее, чем добро, и что нужно изучать людей, действующих из дурных побуждений. Изображая зло, пороки и мелочность людей, он этим отрицательным путем тем ярче проповедует положительные идеалы, но сам при этом настолько увлекается своими порочными героями, возбуждает к ним интерес читателя. Глубокий пессимизм в связи с юмором, то есть со смехом, вносящим до некоторой степени гармонию в диссонансы жизни, создает в произведениях Теккерея очень своеобразный аккорд и делает их высокохудожественными и жизненными. По своим реалистическим приемам Теккерей сходен с Диккенсом, но отличается от него тем, что не делает никаких уступок сентиментальному представлению об английской добродетели, а беспощадно рисует людей во всей их непривлекательности. Поэтому все его романы превращаются в сатиры, всегда имеющие, впрочем, нравственную подкладку: пороки изображены весьма ярко, но далеко не в симпатичном виде.

В «Ярмарке тщеславия» героиня, Бекки Шарп, бедная девушка с очень положительными целями в жизни. Она хочет «устроиться» и не стесняется средствами: она пользуется своим умом и красотой, чтобы опутать своими интригами всех нужных ей людей, очаровывает богатых старых холостяков, эксплуатирует полюбившего её молодого офицера и, выйдя за него замуж, обманывает его; даже когда её проделки открыты, она устраивается так, чтобы сохранить свое положение в свете и возможность жить в роскоши. Жадность, суетность и эгоизм, свойственный людям — и, по мнению сексистов, в особенности женщинам, — поглощенным погоней за житейскими благами, воплощены в Бекки Шарп чрезвычайно ярко и сильно. В романе интересны только героиня и другие отрицательные типы: добродетельная Эмилия Сэдли и другие жертвы Бекки скорее скучны и бесцветны, если в них нет, как в увальне Джо Сэдли, преобладания комических и некрасивых черт. Особенность Т. в том, что его герои не изверги; в них есть всегда какая-нибудь черта, делающая их человечными. Они борются за свое благополучие — но такова жизнь, и Теккерей обвиняет не их, а общую мелочность условий жизни.

В «Пенденнисе» есть эгоист дядя и легкомысленный племянник, подверженный всем слабостям и заблуждениям молодости — и оба они все-таки остаются человечными в своих ошибках; таковы и остальные весьма недобродетельные персонажи романа: ирландская семья Костиганов, интриганка Бланш Амори и др. В «Ньюкомах» — продолжении «Пенденниса» — Теккерей показывает, как люди склонны обманывать других и становиться жертвами обмана. Весь роман — сплошная сатира на семейную жизнь, на женщин, которые преклоняются перед богатством и знатностью, на «гениальных» молодых художников, которые ничего не делают, но тешатся честолюбивыми мечтами и т. д.; это целая галерея жизненнх, ярких и с блестящим юмором изображенных типов.

Пессимизм Теккерей вносит в окончание «Ньюкомов» трагическую ноту — смерть разорившегося полковника Ньюкома в приютившей его общине «Grey Friars» — и заканчивает сатиру гуманным грустным аккордом. «Эсмонд» и «Виргинцы» — два исторических романа из быта XVIII в. В них есть благородные характеры, изображенные с большой любовью; только героиня «Эсмонда» — воплощение мелкой, тщеславной и эгоистической души в прекрасном теле. Общая картина проникнута грустью и мораль сводится к тому, что результат низких побуждений всегда печальный, хотя бы ими достигались кажущиеся внешние блага. В этих романах, как и в предыдущих, Теккерей дает историю целых семей — и эта эпичность замыслов углубляет реализм, прикрепляет образы к жизни, делает их типичными не для одной Англии.

Разоблачению типично английского порока господствующих классов, которому автор дал впоследствии название «снобизм» писатель посвящает серию очерков «Английские снобы», печатавшуюся в «Панче» в 1846 – 1847 годах (позже были изданы под названием «Книга снобов»). «Книга снобов, написанная одним из них» – таково полное название произведения Теккерея, и в предварительных замечаниях автор саркастически отмечает: «Снобы должны изучаться, как и другие объекты естественной истории, и они являют собой часть Прекрасного с большой буквы). Снобы относятся ко всем классам общества». Таким образом, автор углубляет и конкретизирует это понятие, придает ему социальный смысл.

Автор выстраивает целую систему воззрений снобов, описывает их привычки, манеры, моды, характеризует отношения между ними. Им высмеивается не только слепое копирование буржуазными снобами вкусов и манер аристократов, но осуждаются иерархические взаимосвязи между снобами различных категорий и рангов. Нравственное уродство и нелепость снобизма показаны писателем вместе с системой общественных отношений, которые формируют эту государственную структуру.

В заглавии вынесен образ к ключу для понимания текста. «Базар житейской суеты» этот образ, заимствованный у английского писателя Джона Беньяна из романа «Путь паломника».

Это современная Англия 19 века. Теккерей пытается создать широкую эпическую картину Западной Европы 19 века.

2 сюжетные линии ведутся параллельно, но пересекаются в определенных точках, изображается жизнь двух семейств:

В романе присутствуют черты семейной хроники. Но частная жизнь соотносится с историческими событиями. У Теккерея изображается битва при Ватерлоо. Судьбы героев связаны с событиями эпохи. Битва разорила семью Седли и повышение и падение акций привело к гибели героини.

Появляются многочисленные эпизодические персонажи, которые не играют роли в развитии сюжета. Они присутствуют для полноты изображения мира ярмарки.

Теккерей использует несколько приемов:

  • соединяющую функцию выполняет главная героиня Ребекка Шарп. Это тип авантюрного героя. Бекка Шарп без роду, без статуса, ее задача занять место под солнцем, ей нужно обрести социальный статус. С ней связана тема утраченных иллюзий. Но она немного другая. У нее не было иллюзий. В 19 веке ее ум, образованность, таланты мало значат. Нужно найти мужа и всю энергию направить на это.

Роман без героя – это полемика со сложной литературной традицией. Персонажи обычно делятся на «+» и «-»; Теккерей же считает, что это упрощение. Человек не может быть абсолютно добрым или злым. Человек – сложное существо. В финале романа Бекка спускается с последней ступени. Она пыталась держаться, но стала бродягой. Ее жизнь – взлеты и падения, заложенные в ее натуре.

  • второй прием для объединения текста – образ кукольника: В 1ом издании романа на обложке был рисунок, который изображал ярмарочную площадь и кукольника в шутовском колпаке. Шуту позволено говорить правду, обнаруживать сущность, скрытую за обманчивой видимостью. За ее образом прячется сам автор и он выводит своих персонажей как кукол на сцену. Вмешивается в повествование. С его образом входит метафора «Мир – театр». У Теккерея жизнь – это грустный фарс, который разыгрывается на подмостках жизненного балагана.

Уильям Доббин – претендует на роль «+» персонажа. Но в фамилии заложена ирония. Возникает образ Дон Кихота, который стремится к добру, к защите, но попадает в комические ситуации.

Он влюблен в Эмилию. Настойчиво добивается ее внимания, но она любит другого. В финале Доббин получает Эмилию в качестве награды, но понимает, что разочарован в ней, в ее кукольной внешности.

“Ярмарка тщеславия”: анализ и краткое содержание

Содержание статьи

  • “Ярмарка тщеславия”: анализ и краткое содержание
  • Мириам Марголис: биография, карьера, личная жизнь

Начало

Пансион Пинкертон покидают две молодые особы. Одна из них Эмилия Седли – дочь обеспеченного английского вельможи. Эмилия – девушка воспитанная и наделенная всевозможными добродетелями. И почему доброта, великодушие и сердечная нежность считаются бесстрастными и довольно тоскливыми качествами? Не понятно. Но наряду с положительными чертами характера Эмилия была откровенно глупа. В ней не было ничего, что говорило бы о высоком интеллекте.

Вторая девушка, покинувшая пансионат была Ребеккой Шарп. Полная противоположность первой героине. Ребекка – дочь неизвестной французской танцовщицы и бесталанного художника. Эта юная особа являла собой хрупкое создание. Малый рост и астеническая бледность, которая не имела ни малейшего отношения к бледности аристократической кожи. Девушка росла в абсолютной бедности, но с веселыми оттенками попрыгуньи-стрекозы. В этой среде она научилась острословию, обману, лицемерию, беспутности и имела абсолютно авантюрный склад ума.

Как же часто бывает в жизни, что противоположности притягиваются. Девушки необычайно дружны. Такие разные, и потому их тянет друг к другу. Эмилии не хватает огня и неутомимой жизнеспособности Бекки. А ту, в свою очередь, привлекает утонченность и аристократичность подруги. Ну, и, конечно, то, что она из обеспеченной семьи. Ребекку приглашают в гости. Та всеми силами старается угодить богатым родственникам Эмилии. У нее это получается просто виртуозно. Применив свои обольстительные чары на брате Эмилии, Джозефе Седле, она практически влюбляет его в себя. А всего-то нужно было использовать лесть и откровенное вранье. И этот ничтожный болван по уши втрескался в лгунью. Но ее планам не суждено сбыться, так как вмешивается жених Эмилии, Джордж Осборн.

Но разве можно остановить ущербную девицу на пути к своему обеспеченному счастью. Ребекка примеряет на себя роль гувернантки в поместье Питта Кроули. Это мерзкий старик, вульгарный, грязный, плохо пахнущий пьяница. Ну, кому, как ни лицемерке, приспособленке и лгунье мисс Шарп не стать его любимицей. Меньше года потребовалось на это девушке, чтобы стать практически хозяйкой этого английского королевства.

Сводная сестра Кроули

Каждый год в Королевство Кроули приезжает погостить сводная сестра сэра Питта. Старая дама является тираном. Она всячески изводит прислугу и получает от этого огромное удовольствие. Мисс Кроули очень богата, и многочисленные родственники надеются, что им перепадет от наследства хоть что-нибудь. Эта старая мисс никого не признает кроме Родона Кроули. Гуляка, игрок и дуэлянт, совсем не обременный умом, считается любимчиком старой тетушки. Кроме него мисс Кроули проникается симпатией и к гувернантке Ребекки, которая пытается ей во всем угодить. Родон Кроули и Ребекка вступают тайно в брак.

Несмотря на то, что мисс Кроули относится к Ребекке с симпатией, она против мезальянса своего любимого племянника и не может этого ему простить. Традиция и ее приверженность к браку по расчету остается неизменной. Ребекка же расстроена тем, что поторопилась выйти замуж за молодого обормота. Так как вскоре освободилось место рядом с сэром Питтом. И тот предлагает молодой гувернантке руку и сердце. Девушка понимает, что шанс свой она упустила и безудержно рыдает от горечи и злости.

Дела у молодой четы идут все хуже и хуже. Тетушка на племянника в обиде, сэр Питт умер, не оставив практически ничего, кроме опустошения родового гнезда. Ребекка и Родон Кроули теперь живут лишь на его небольшое жалование капитана гвардии. Но молодую супругу такое положение дел не устраивает, и она решается заполучить веселую жизнь любыми способами.

Над головой Эмилии сгустились тучи

В доме Эмилии происходят неприятный события. Бегство с Эльбы Наполеона и высадка в Каннах его армии отрицательно влияют на положение дел на бирже. Это приводит многих к разорению, в том числе, и отца Эмилии, Джона Седли. Их имущество идет с молотка. Семья переселяется в наемное убогое жилье. Но Эмилия несчастна не по этой причине. Она любит своего жениха Джорджа Осборна всей душой, но именно он становится источником всех ее несчастий.

За ее бескорыстную любовь он платит невниманием, холодностью, отсутствием нежности, и постоянными похождениями налево. Но все же этому союзу быть. И Эмилия выходит замуж за возлюбленного вопреки желанию своего отца. Родитель и самого жениха был против этой свадьбы из-за разорения дома невесты. Способствовал воссоединению двух молодых людей капитан Доббин, горячо влюбленный в Эмилию. Его великодушие и честность позволили отказаться от своего чувства к девушке, видя, что она влюблена в другого. В итоге молодая чета лишается финансовой поддержки отца жениха и живет лишь жалованьем, как и молодая семья Ребекки.

Роковая встреча

Две молодые семейные пары встречаются в Брюсселе. Полк Доббина и Джорджа, а также генерал гвардии Тафто со своим адьютантом Родоном Кроули откомандированы в этот город. Бекки сразу заводит множество нужных знакомств. Ее окружают поклонники, в число которых попадает и муж Эмилии. Кокетство Бекки, несмотря на дружбу с Эмилией, доходят до того, что очарованный ею Джордж Осборн предлагает Ребекке бежать с ним. Он ничего не может предложить молодой девушке кроме своего пылкого сердца. Но оно ее не интересует, ей нужны деньги. Полный раскаяния и разочарования Джордж прощается с Эмилией и уезжает на войну. Через недолгое время его убивают при Ватерлоо.

Возвращение в Королевство Кроули

Семья Родона и Ребекки уезжает в Париж. Там они проводят три года. Молодая женщина здесь покоряет сердца. Теперь она достигла своего Олимпа. Ее принимают в высшем парижском обществе. Но через некоторое время молодая чета возвращается в Лондон. Они живут в кредит, занимая у всех направо и налево.

Умирает тетя Родона, но свое имущество завещает старшему племяннику. Тот женат на прекрасной и достойной женщине с высшего английского общества, леди Джейн. Брат-баронет испытывает жалость к младшему родственнику и приглашает его с Ребеккой жить совместно в их поместье. Ребекка вновь оказывается в Королевстве Кроули. Она опять плетет интриги и пытается всех очаровать своей лживой добродетелью. Новоиспеченный баронет ловится как рыба на крючок на лесть интриганки. Старший брат Родона частый гость в их семье. Здесь же пребывает почти каждый день вельможа, покровительствующий девушке, лорд Стайн. С его легкой руки Ребекка знакомится со многими влиятельными людьми.

Лорд одаривает ее бриллиантами. Наконец ей удается встать в один ряд с благородными и респектабельными дамами. Ребекку представляют ко двору. Высшее общество ее принимает, и Ребекка видит, что его нравы не так добродетельны. Здесь царит та же ложь, подхалимство, лицемерие и лесть. Ее мужа тяготит такая жизнь, эти приемы и балы. Он все больше отдаляется от супруги и привязывается к сыну, который молодой матери вовсе не нужен. В итоге он выводит Ребекку на чистую воду, уличая ее в неверности, и вызывает ее покровителя на дуэль. Все заканчивается тем, что Родон уезжает из Англии, чтобы стать губернатором острова Ковентри.

Семейная пара распалась. Из виду пропадает и Ребекка. Их сына воспитывает дядя и его жена. Она становится для мальчика настоящей матерью.

Эмилия

Молодая женщина с трудом переживает смерть любимого супруга. От отчаяния ее спасает рождение сына. Они живут вместе с родителями и терпеливо переносят крайнюю нужду.

Джон Осборн, дедушка, видя как маленький мальчик похож на его погибшего сына, проникается к нему любовью и предлагает Эмилии, чтобы она отдала его на воспитание. Молодая мать соглашается. Она понимает, что у сына будет все самое лучшее и идет на жертву. Эмилия посвящает себя ухаживанию за престарелым отцом после того, как умерла мать. Она скрашивает его одиночество. Самоотверженность этой женщины поражает воображение. И фортуна поворачивается, наконец, к ней лицом.

Из далекой Индии возвращается майор Доббин. Влюбленный офицер предлагает помощь семье Эмилии. Женщина настолько глубоко подавлена потерей мужа, что не замечает любви Доббина к себе. Отец Эмилии умирает. Также уходит к праотцам и свекр, завещая половину своего состояния любимому внуку, восстановив и опекунство вдовы погибшего сына. Позже она узнает, что всем обязана офицеру. Именно он был тайным благодетелем, не давшим им умереть с голоду.

Эмилия и Ребекка

Их встреча происходит на берегах прекрасного Рейна. Эмилия с сыном и братом путешествуют. Ребекка в это время просаживает в карточных играх последние деньги, которые ей достались от мужа, и водит знакомство с сомнительными личностями. Ее давно уже не принимают в приличном обществе, считая, что присутствие этой женщины оскорблением. Увидев брата Эмилии, в душе Бекки всколыхнулись старые забытые чувства. Она надеется на лучший исход. Пускает в ход свои чары. Рассказывает о себе страшные истории. Будто у нее отобрали любимое дитя и обесчестили ее доброе имя.

Джозеф вновь попадается на удочку хитрой интриганки. Да, Эмилию тоже жизнь ничему не научила. Она прониклась жалостью к бывшей подруге. Доббин предупреждает возлюбленную, что Ребекка не та, за кого себя выдает. Они сильно ссорятся. И офицер решает оставить женщину, не найдя у нее понимания. В этой ситуации неожиданно повела себя Ребекка. Она показывает письмо Эмилии, в котором имеются доказательства неверности Джорджа. Эмилия понимает, что тот ее никогда не любил по-настоящему. Теперь она знает, кто был ей все время предан, заботился о ней и любил. Она отвечает на чувства Доббина. Они живут вместе долгую и счастливую тихую жизнь в небольшом и очень уютном доме и дружат с Кроули. Джозеф, брат Эмилии и муж Ребекки умирает. Сама же женщина живет безбедно, имеет немало друзей, но до конца так и не находит своего истинного счастья.

Анализ произведения

Не просто так этот роман назван «Ярмарка тщеславия». В нем писатель показал состояние общества, его нравы и социальный разрыв. Роман настолько получился реалистический, что кажется не имеет времени. И сегодня черты того времени актуальны. Вершина всему – снобизм, лицемерие, ложь, хамство. Все основано на деньгах. Все продается и покупается. Это словно огромная ярмарка и идеальное творчество подонков. Нужно отметить, что у романа есть и полное название «Ярмарка тщеславия. Роман без героя». И ведь оно действительно точно отображает данное произведение.

По своей сути в нем нет главного героя. Положительные персонажи неоднозначны. Взять Эмилию. Кажется, что эта женщина может быть главным героем. Однако у нее просто не хватает для этого бойцовских качеств характера. Ребекка – это проза. Она олицетворяет сегодняшних дельцов. Вороватых, хитрых, нечистоплотных на руку. Капитан Доббин может быть претендентом на положительного героя. Так оно и есть. Но остается некое послевкусие неудовлетворенности. Но он гораздо лучше всех остальных героев романа. «Ярмарка тщеславия» – нужно много сделать, чтобы не попасть на нее. Роман же прочитать стоит каждому.

Ссылка на основную публикацию
×
×